Comment allez-vous ? Je m'appelle George Tillman Jr.
Je suis le réalisateur du film La Haine qu'on donne.
Dans le studio,
j'ai de très bons amis et de grands collaborateurs avec moi.
Vous pouvez faire savoir à tout le monde qui est là.
Je m'appelle Amandla Stenberg et je joue Starr Carter
dans La Haine qu'on donne.
Je m'appelle Russell Hornsby, j'étais Maverick "Big Mav" Carter.
Je m'appelle Craig Hayes
et j'étais l'un des deux monteurs du film avec Alex Blatt.
Et de Jackson, Mississippi,
la seule et unique...
Je suis Angie Thomas et je suis l'auteure de La Haine qu'on donne.
Oui. Parlons de... On est au Studio Monroe.
Parlons du processus, cette première scène.
On a très peu répété cette scène,
mais on a répété pendant la journée.
Je me souviens que pour Russell, c'était toujours
une scène très émouvante à répéter,
parce qu'on l'a tournée quand il l'a fait à demi vitesse,
mais on s'y liait quand même d'emblée.
Répondez à leur question.
♪ ai deux jeunes garçons, à présent,
et je pensais à eux... lors de cette scène,
mais ce que j'ai fait était aussi sa motivation.
Je l'ai approché, la sérénité de tout cela,
comme si je parlais à des policiers
et que je devais les garder calmes.
En gardant les policiers calmes, du point de vue de l'histoire et
de la perspective réelle, mes enfants seraient calmes.
C'est ainsi qu'en tant qu'acteur, je l'ai approchée.
Lis voient mes mains ainsi.
Mais c'était très, très émouvant.
Y penser maintenant me remonte un peu le moral.
La scène était dans le livre.
C'était... Je crois que c'était au milieu. Pas si tôt dans l'histoire.
Notre premier scénariste
a décidé qu'on devrait commencer le film avec cette scène,
parce que ça met en place les nuances ultérieures
quand Starr place ses mains sur le tableau de bord.
Ça explique aussi les nuances de Khalil, dont le père n'était pas présent pour lui.
Il a... Il est père monoparental,
mais Starr a réussi à véhiculer ces messages
qu'elle a reçus très tôt,
et ce sont ces nuances qu'on veut,
mais je pense que ça a créé un précédent sur le sujet du film,
et je crois, Angie, tu l'avais... Tu as toujours eu l'impression
que c'était une scène importante pour toi, dans le livre,
mais que c'était bien qu'on l'ait déplacée vers le début.
Tout à fait. Je crois que c'était la note parfaite
pour démarrer le film,
parce que d'une certaine manière, c'est le moment de la vie de Starrr
où elle comprend le danger inhérent
à être une jeune personne noire en Amérique.
C'est notre propre Charte des droits.
Super. Ici, on a le programme en 10 étapes qu'on verra plus tard.
Mais le fait est qu'au début, ce dont on a parlé, c'est que
tout le monde se fait disponible pour les répétitions.
On a eu environ deux semaines de répétitions.
Je sais qu'Amandla et moi, on a commencé très tôt
à parler du processus, parce que tu as lu le livre plus tôt
comme je l'ai fait avant sa publication.
Mais je pense que ce qui a vraiment aidé à connecter tout le monde,
c'est d'avoir passé du temps ensemble pour apprendre à se connaître
LA HAINE QU'ON DONNE
On vient tous du même type de matériel d'origine,
ce qui est important.
Seulement avoir le livre.
Starr.
Avec deux R.
C'est ici qu'on a rencontré Amandla pour la première fois, dans ce processus.
♪ ai toujours aimé cette prise qui permet de déterminer qui tu es.
Établir ta chambre, établir ton mode de vie.
Tu aimes le basketball, tu aimes les souliers de course.
On le voit dans la première scène qui détermine la famille.
On en a parlé très tôt.
C'était vraiment pour différencier les mondes différents
et pouvoir les montrer aux spectateurs pour qu'ils se connectent vraiment
à ces mondes différents.
À ces mondes différents.
Oui. On a vraiment réussi...
♪ ai pu participer à la décoration de la chambre
et m'assurer que ce qui était dans la chambre de Starr
représentaient vraiment qui elle était.
Beaucoup d'éléments proviennent du livre,
et vous savez, je l'ai eu avec moi tout au long du tournage.
- C'était la Bible. - C'était la Bible.
Et tout le monde a tort.
Et en grande partie, ça veut dire s'assurer que...
Au début, ici, c'était vraiment pour établir la relation.
Je me souviens de ce dialogue. C'est toi et Regina, seuls.
C'est vous qui dites ce dialogue.
Ne sont-ils pas trop vieux pour ça ?
Vous comprenez,
je crois qu'il était important de montrer leur amour l'un pour l'autre.
Vous savez, l'amour qu'ils éprouvent l'un pour l'autre.
Puis l'amour envers leurs enfants.
C'est rare, on le voit rarement.
Deux adultes, le genre d'amour noir.
Un vrai duo.
Cette quantité d'affection démontrée,
- je crois que c'est important. - Oui.
- On ne le voit pas toujours. - Oui.
Dans ce processus, on appelle toujours ça
la partie la plus importante du premier acte.
Craig, j'ai eu deux excellents monteurs.
Alex Blatt et Craig, qui est avec nous.
Cette scène a toujours été importante pour moi.
On a fait des allers-retours pendant environ quatre semaines
pour que la scène fonctionne, parce qu'il y a beaucoup d'information.
Oui. Au départ, elle était structurée différemment.
Où on prend notre lait, Newport shorts, Hot Cheetos...
C'était en deux parties. Une partie était scénarisée.
Ça devait être une partie pour préparer la scène
juste après les dix commandements.
Puis on est passés au déjeuner et on est revenus au reste du montage,
mais on a senti que c'était un peu perturbant.
C'était difficile à suivre
et on a fini par devoir écrire.
On a connecté le tout pour que ce soit un voyage
entre leur maison et l'école, on avait tous ces points de l'intrigue à inclure,
mais sans que ce soit surchargé.
Tu te souviens, George ?
♪ avais l'impression qu'on essayait de tout inclure.
Mais on avait beaucoup d'importants...
C'est là qu'elle fait la transition
entre Starr un et Starr deux.
Et il fallait, en quelque sorte, inclure les enjeux très tôt pour voir
comment étaient sa vie et ce qu'elle devait gérer.
Oui, expliquer les enjeux était très important.
Je crois que la clé de ce film était beaucoup de recherche
et beaucoup de réflexion parce que le livre était si bien étagé.
Et ce processus a commencé très tôt avec moi assis avec Angie
passant en revue tous les personnages.
Quelle est l'intention du personnage,
quels sont les objectifs sous-textuels du personnage,
quels sont les défauts du personnage.
Je lui posais des questions sur le contexte.
Je me souviens de la première fois que tu es venue à L.A., on est sortis...
On s'est installés à Soho House.
Je me souviens aussi, tu es allée à la salle de bain.
Puis tu es revenue. Tu m'as dit avoir vu un gars à Beverly Hills
qui se baignait dans la piscine de son domaine à Beverly Hills
au beau milieu de la journée.
Mais je suis heureux que tu fusses disponible,
parce que tout ça était une mine d'informations pour moi,
et cette information a été utile quand Amandla et moi avons parlé.
On a pu commencer à parler très tôt, presque six mois avant.
Bien en avance.
On a formulé les différents domaines de soi pour Starr pendant cette période,
alors on la voit maintenant passer à la version 2 de Starr.
On avait une échelle Je crois que c'était cinq points différents
qui établiraient sur quel domaine du soi elle comptait
afin de s'intégrer dans son environnement.
Donc, ici, on la voit à l'autre bout de l'échelle,
l'extrémité Williamson de l'échelle, où elle agit d'une manière particulière,
elle parle d'une manière particulière afin de s'intégrer dans cet environnement.
Je vais lui botter le derrière.
C'était très facile pour moi,
parce qu'on a réussi à faire de Garden Heights un monde,
et de Williamson, un autre.
C'est une partie du dialogue.
Et on a pu très tôt inclure quelques points clés.
Garden un était...
Dis le mot et je le ferai.
Son attitude qui lui vient en quelque sorte de celle de son père,
être dans cet environnement, être près des groupes,
être dans le voisinage, être dans la famille.
Et si je voulais en mettre plus,
tu disais quelque chose comme Garden Heights deux.
Alors ce sera Garden Heights un, Garden Heights deux.
C'était la même chose pour Williamson.
Tu pouvais... Tu allais dans une école de Blancs privée.
Comme entendre certains de tes dialogues et ton approche envers le dialogue.
Tu y as beaucoup participé.
Avec George, je le faisais comme ci ou comme ça
et ça nous a donné un niveau différent
pour que les spectateurs puissent lire plusieurs de ces attitudes,
c'était quelque chose avec ce petit mot code
qu'on a pu faire rapidement.
Cette attitude était aussi dans la démarche et la parole,
et le chandail à capuche est devenu partie intégrante du processus.
Oui, le chandail à capuche est devenu un symbole.
Enlever le chandail à capuche pour aller à l'école
était une sorte de symbole pour Starr qui partait
ou se cachait, s'enfuyait un peu d'elle-même.
Et cela a pu m'aider complètement avec ces deux mondes différents.
Je le ferai savoir à tous mes services.
Je vais laisser l'architecte-décorateur, je vais laisser la cinématographie
et c'est là qu'on divisait vraiment les deux différentes apparences.
Tout est passé par Starr, son point de vue.
Alors j'ai eu l'impression quand elle était à Garden Heights,
que ce serait un look différent, un style différent.
Quand elle est à Williamson, j'ai peut-être une autre apparence.
♪ utiliserai peut-être plus de steadicam ou un panoramique rapide.
Et quand j'utilise une caméra portable et à Garden Heights,
j'utilisais des lentilles plus larges, des gros plans, plus près des spectateurs,
des personnages, pour voir ce qu'elle voit vraiment.
Le style musical change parfois.
Ici, on a un indice musical différent
de celui de la fête qui approche.
Tout ça pour faire sentir au public ce que Starr ressent
à ce moment précis.
Tout cela a un lien avec le fait d'être connecté
à moi et Amandla connectée l'un à l'autre.
Elle savait exactement ce que je faisais, je savais exactement ce qu'elle faisait.
On savait toujours quand en faire plus et quand en faire moins.
Après un certain temps, c'était instinctif.
Oui, c'était naturel.
Ici, on voit Starr agir comme Beyoncé avec Chris.
Comme dans le livre, on voulait s'assurer que Chris
est la seule personne avec qui Starr sait qu'elle n'a pas à se changer.
Et donc je pense qu'on peut le voir par la façon dont elle interagit avec lui.
Eh bien, il semble que tout le monde est occupé, Starr.
D'emblée, on a parlé à Angie. ♪ ai eu cette conversation avec Angie.
Amandla et moi, juste comme ça,
on s'est entendus pour les tresses.
Tu avais des tresses en tête. ♪ avais des tresses en tête.
Et je sais que j'ai passé ce coup de fil à Angie
pour dire : "Qu'en penses-tu ?"
Les tresses,
c'est un peu différent de ce qu'il y a dans le livre.
Elles sont un peu différentes.
Je ne sais pas ce que tu veux que je dise d'autre.
Oui. Honnêtement, dans le livre, je ne parle pas beaucoup de ses cheveux,
et c'était un peu volontaire.
Alors, en voyant des tresses, je me suis dit : "C'est parfait."
Ça lui va bien parce que Starr est ce genre de fille.
Elle se lève le matin.
Si elle va à l'entraînement de basket, c'est ça.
Elle ne s'inquiète pas pour ses cheveux, les tresses demandent peu d'entretien.
C'est parfait.
Oui, et ça nous a été utile. sur le plateau aussi.
Je me souviens avoir dit que ses cheveux étaient pressés dans le livre,
et mes cheveux sont courts,
et donc la façon la plus facile, juste... Ouais.
Un choix qui semblait être le personnage, des tresses.
L'accuser d'agir en Noir, mais c'est juste Chris.
Donc, en allant à l'école, je veux dire, voici un fait important.
On ne trouvait pas d'école pour rien, la première école qu'on voulait.
Ils ne voulaient pas, à cause de l'énergie.
Ils ont lu le livre ou en ont entendu parler.
Ils n'ont même pas lu le livre.
Ils en ont entendu parler et ne voulaient pas de nous là-bas.
À la dernière minute, on a regardé cette école,
l'école secondaire Benjamin E. Mays.
Le directeur est M. Richard Fowler.
Il était génial. Il nous a laissé l'école.
Il était là et, en fait, les casiers et tout le reste
étaient parfaitement dans notre palette de couleurs.
On voit à quel point on est bouleversés. Les gens voient le livre
et parce qu'il traite de la brutalité policière,
cette autre école ne voulait pas de nous.
C'était la chose la plus déchirante qui soit,
carj'ai l'impression que le cinéma met beaucoup d'argent à Atlanta,
dans la ville elle-même, mais ils ne voulaient pas de nous.
Je veux juste le faire savoir, juste pour leur faire savoir.
Je ne dirai pas le nom de l'école, mais ils ne voulaient pas de nous là-bas.
- Continuez à les tenir responsables. - Mais merci pour Benjamin Mays.
Benjamin E. Mays est venu à la rescousse.
Et j'adore le fait que ce soit une école majoritairement afro-américaine.
Je n'ai jamais vu une école comme celle-ci, Amandla.
Je sais que tu...
Jamais. J'étais époustouflée.
On se retrouvait sur le plateau. On voyait une fanfare entièrement noire,
les enfants et leurs différents clubs. C'était incroyable.
♪ aurais aimé que ça existe. quand j'étais adolescente.
Si romantique.
Encore une fois, voici quelque chose qu'on aime toujours, Craig joue.
On a seulement joué dans une double prise.
On n'a pas vraiment fait de coupures. ♪ ai filmé beaucoup d'angles différents.
Je crois que jouer en temps réel donne l'impression d'y être vraiment.
Le toucher, le baiser.
♪ avais l'impression que c'était la chimie qu'on avait développée,
que vous développiez l'un pour l'autre, et ça semble juste réel.
On l'a juste gardé insulaire et très subjectif,
comme si c'était son expérience.
Jusqu'au weekend.
Et puis à ce moment, on passe au monde de Garden Heights.
Je ne suis pas sûre d'être à ma place.
C'est l'introduction du chandail à capuche que Starr range. C'est tellement génial.
Je pense, Starr, que tu as eu quelques...
- Voilà Dominique Fishback. Désolée. - Voilà Dominique Fishback.
Regardez-la.
- On aime Dom. - Oui, elle est géniale.
La voilà.
Une actrice incroyable de New York, une grande écrivaine elle-même.
Avec qui je traîne à Garden Heights.
Mais je pense que ce qui est si génial, les chandails à capuche qu'on avait,
tu jouais selon les quelques couleurs de chandails qu'on avait pour toi.
Oui, le rouge semblait bien.
Je ne sais pas, c'était fort, et comme si ça pouvait être un symbole
quand on voit ce qui se passe tout au long de cette nuit.
Tu vas souhaiter les avoir portés ce soir.
Avec ce chandail à capuche aussi, ce qui était très proche,
lié à Trayvon Martin on sentait un lien.
Les gens pensent que tu es ma petite amie.
Mais ici, à l'arrière, on essaie vraiment
d'établir les différents mondes.
Comment Starr change complètement en Garden Heights.
Je ne pense pas qu'on avait Garden Heights deux à ce moment.
Je crois que tu es juste plus à Garden Heights un.
Et c'est juste elle... Ton confort à ce moment-là.
Je crois, Angie, que cette scène, c'est là que ton livre commence.
- Oui. - Dans cette scène.
Oui. C'est la scène d'ouverture du livre.
C'était une manière d'établir
le fait que Starr se sent comme un poisson hors de l'eau dans son quartier.
Il y a aussi des salopes à mon école. Crois-moi, l'hédonisme est universel.
Et donc beaucoup de tout cela a été déplacé,
comment sait-on comment est son monde, dont elle est éloignée ?
C'est un déplacement qu'on a fait, déplacer l'école plus tôt
et déplacer la conversation plus tôt, donc on sait qu'elle se cache,
et qu'elle y revient.
Angie et moi en avons parlé très tôt,
elle était à l'aise.
Et j'ai eu l'impression qu'on avait vraiment le monde
et l'esprit du livre.
Donc c'était une chose sur laquelle on était tous d'accord.
- Les filles de ton école ne comptent pas. - Hé, Kenya !
Comment ça va ?
Hé!
Craig, tu as coupé la scène.
Tu l'as coupée une fois. Je l'ai vue. Je n'y ai même pas touché.
Oui.
♪ ai peut-être fait quelques ajustements.
Oui, c'était... Tu sais..., avec leurs performances si organiques,
tu es juste resté en dehors, tu l'as assemblé, pour l'apparence.
Il y a un petit chevauchement, ici,
on a dû faire une postsynchronisation.
Mais sinon, on a juste repassé le rythme du dialogue
et on l'a suivi.
Beaucoup de plaisir, et un peu plus tard quand Algee arrive à l'écran.
Oui.
♪ ai l'impression que tout le monde s'amuse tellement.
C'est juste qu'on s'amuse tellement avec les acteurs,
à plaisanter, et c'est juste les regards.
- Oui. - Tout le monde pense à l'honnêteté.
- Je ne te surveillerai pas toute la nuit.
- Oui, tout le monde est génial. - Oui.
Tu es si drôle à propos de ça aussi.
Russell était genre : "Tout le monde peut toujours se souvenir
- d'une fête à la maison, non ?" - Oui, bien sûr.
Surtout celles où tu n'étais pas censé être.
Exactement.
Je pense que c'est là qu'on se concentre
sur Starr se sentant comme un poisson hors de l'eau.
Et on voulait que ce soit clair, ce n'est pas le genre de fille
qui se soûle, ce n'est pas vraiment...
Ce n'est pas son style de vie.
Algee Smith...
Son agent à l'époque n'arrêtait pas d'appeler à propos d'Algee Smith.
Algee Smith, il voulait qu'on se rencontre.
Je me suis dit qu'il devrait venir auditionner.
Je le connaissais bien avec New Edition,
et c'était exactement Ralph Travers dans ce film.
Je l'ai trouvé génial.
Mais je voulais voir.
Peu importe combien de fois on rencontre quelqu'un,
on sait, parfois, qu'on veut le voir en action.
Il est venu lire le scénario.
Et j'ai immédiatement pensé que c'était le gars.
♪ ai juste eu l'impression qu'il avait une prise
aveclaquefle on se connecte immédiatement.
Oui. On l'aime en moins de cinq secondes.
En environ cinq secondes.
L'école. Le basketball. Ça me garde occupée.
Mais je suis toujours au magasin de papa.
Et il y a toujours une innocence et une joie en lui, en Algee,
qui viennent... qui se transcendent dans le personnage comme tu le disais
et vers qui on gravite immédiatement.
Amandla, j'ai vraiment eu l'impression que vous aviez une histoire.
Est-ce que toi et Algee avez discuté et développé ça ?
Oui, tout à fait. On a beaucoup travaillé avec George.
Le médecin a dit qu'elle a eu un cancer ou un truc du genre.
George nous a fait faire des choses très inconfortables
lors des répétitions.
Il nous a fait faire des exercices. Il nous a fait partager des secrets.
Oh, wow !
Oui, alors on est devenus proches très vite.
Oui, c'était génial.
Oui, je me souviens de ces exercices.
Je n'ai jamais su quel était le secret.
Je me suis assuré qu'ils aient ce moment, et je n'ai jamais entendu ces choses.
Mais j'ai adoré ça, c'était comme si on était faits l'un pour l'autre.
Souvent, le but de ces exercices, c'est d'établir la chimie,
d'oublier les mots et penser au comportement,
et d'essayer de devenir les personnages sans même penser au texte.
Beaucoup de ces choses que vous apportez au film
que j'aime, c'est que parfois, le texte est génial.
Mais tu as amené cette autre vitalité, cette jeunesse, cette énergie.
♪ ai la quarantaine avancée. Tu vois ce que je veux dire ?
C'est comme si vous aviez amené... comment on fait, comment on se connecte ?
Oui.
On restait certainement sur l'authenticité de cette façon.
On s'assurait que même si le scénario était incroyablement écrit,
si les choses ne semblaient pas organiques, fraîches
du point de vue linguistique, on modifiait.
Oui.
Tout ça est arrivé en répétant la veille de la scène dans la voiture,
ce qu'on n'a jamais vraiment répété.
On n'y a pas touché et j'ai l'impression que je veux laisser ça ainsi.
C'était la vraie fusillade.
L'arrivée des policiers, on n'a juste pas répété ça.
♪ avais l'impression qu'on avait vraiment besoin de faire ça,
parce que ces choses-là arrivent à ce moment.
- Il s'agit vraiment de... - On voulait que ça reste naturel.
Oui, c'est le naturel.
Il s'agit de ces deux individus et leur histoire.
Mais c'était si facile à couper, parce qu'on savait que tout semblait réel.
Oui.
Et encore une fois, c'est une scène que tu as coupée aussi.
Je n'y ai jamais vraiment touché, seulement une fois, jamais.
En tant que cinéaste, on peut passer en revue plusieurs versions d'un film,
changer des choses, et parfois,
on peut remonter une scène cinq ou six fois.
C'est l'une des premières fois, en fait, dans ma carrière.
Alex et toi avez présenté au moins neuf ou dix scènes
que je n'ai pas touchées.
Je peux faire quelques ajustements ou changer le dialogue ici et là.
Je pense que c'est parce que le... L'une des choses
dont nous avons parlé avec Russell, c'est d'être sincères.
Oui.
- Je suppose que c'est ce qu'on voulait. - Oui.
C'est le mot qui s'est répandu sur le plateau et dans la distribution.
Et tout le monde l'a ressenti, le chef-d'œuvre qu'Angie a écrit
est sincère,
et on se dit que c'est le matériel source.
Donc tout ce qu'il y a à faire, c'est d'être entièrement au travail
et tout donner... Et, je veux dire, tout le monde était toujours si honnête.
♪ ai senti que ça rendait les choses plus faciles, plus amusantes.
Chaque scène sur laquelle on travaillait.
Oui.
Et c'est la réponse, tout le monde ressent ça.
Le livre et le film sont vraiment sincères.
Que je n'avais rien fait pour que rien n'arrive.
C'est ici qu'on entend THUG pour la première fois.
Oui.
Souvent... On me pose souvent ces questions.
Angie et moi disons toujours : "Ça te revient."
Ton amour pour Tupac et...
la boucle est bouclée.
Quelle est la source de ce livre pour toi et THUG dans cette conversation ?
Ça revient à plusieurs reprises.
Pour moi, je dis souvent que Tupac était...
Il m'a aidé à me réveiller pour la première fois.
Je me souviens avoir entendu la chanson Changes quand j'avais 12 ans
et il y a des paroles... Non.
Keep Your Head Up, mon erreur. C'est Keep Your Head Up.
"Ils ont de l'argent pour la guerre, mais pas pour nourrir les pauvres."
Je m'en souviens, parce que j'avais à peine mangé ce jour-là.
♪ ai dit : "Mince, il a raison."
Me voici, c'est environ pendant la guerre en Irak et tous ces trucs,
et je me dis qu'ils mettent tout cet argent là-dedans,
et ici, les enfants de ma rue meurent de faim.
C'est donc Pac qui m'a vraiment ouvert les yeux à tant de choses
injustes autour de moi.
Alors je voulais qu'il fasse partie de mon livre, et pour moi...
Tant d'enfants que je croise
disent aussi que Tupac a fait la même chose pour eux.
L'autre chose, rapidement, c'est que j'apprécie
l'infusion de passion
qu'on a de Tupac.
Vous comprenez ? C'est aussi évident dans le livre.
Oui.
Pas intrinsèquement, non.
- Pas intrinsèquement. - Quoi ?
Si je peux, cette scène, pour moi, George est comme ça.
C'est l'une de mes préférées de tout le film.
Je t'ai toujours dit
qu'en voyant cette histoire d'amour se dérouler,
c'est une scène d'amour pour moi, tu comprends ?
Ces deux jeunes gens tombent amoureux, en quelque sorte,
deux amoureux, si vous voulez.
Alors tu me traques maintenant?
Mais la scène roule bien. Souvent, dans les films de Noirs,
on les raccourcit,
et on ne voit pas toute cette essence s'épanouir.
Tous ces battements et ces moments se produisent
où il regarde et on regarde et tout est ainsi.
Vous pouvez en faire un merveilleux montage.
Mais elle est restée ainsi.
Et j'en suis tombé amoureux dès la première fois que je l'ai regardée,
à cause de ça, à regarder ces deux personnes
tomber amoureuses ensemble à l'écran. C'est magnifique.
Bon sang, non. Je n'ai pas cette baguette.
Et on sent la profondeur de leur amitié.
- C'est ça. Oui. - Oui.
Je crois que la scène était...
Parce que tu ne me laisserais jamais être Harry.
longue de quatre pages et demie. On ne voit pas souvent ça.
- Non. - Non, en effet. C'est vrai.
Tu étais Ron.
Et si drôle aussi. La Fox a été d'un grand soutien,
Elizabeth Gabler et Erin Siminoff,
de Fox 2000, ont été d'un grand soutien, pour le film.
Ils étaient toujours là et serviables.
On avait un emploi du temps. On devait respecter l'échéancier.
En fait, je me souviens de ce jour-là.
On a filmé la fusillade,
la scène qu'on vient de voir, un jour,
et puis on est revenus et on a fini le tournage,
et on a tourné cette scène pendant environ quatre heures dans la voiture.
Et à cause de votre chimie,
à cause des répétitions,
vous avez naturellement senti que vous étiez faits l'un pour l'autre,
et il a été plus facile
de passer par ces quatre heures de tournage plus rapidement.
Oui.
C'est difficile de faire ça quand on tourne en direct.
On a tourné ça dans une vraie voiture.
On l'a tournée en direct et on l'a fait très rapidement.
Donc c'est vraiment ici qu'on a de très bons acteurs
et tout le monde s'est dévoué.
Juste ça, là.
C'est deux prises ? Tu me donnes des frissons.
Oui.
Et je suis resté loin de cette prise pour toute la scène.
Je l'ai gardée pour ça.
On les voit être affectueux.
- C'est rafraîchissant. - Oui.
C'est ici. Il dit, "On a toujours... On a le temps."
Oui,
Et tu dis : "Vraiment?"
Et il répond : "On a toute notre vie, Starr."
Oui.
Et puis tu aurais l'air, genre, surprise et tu deviens heureuse.
Puis il dit : "D'accord."
Il te dit "D'accord." Ce n'était pas dans le scénario.
C'est juste faire partie du personnage.
Et son regard à ce moment lui permet
de se calmer.
- Oui. - Adorable !
♪ aimerais l'avoir écrit comme ça, dans le livre, bon sang !
Il fallait que cela soit dit, je l'ai su très tôt.
En fait, c'était une conversation que j'avais avec beaucoup de gens.
Craig, quand je vous ai parlé à toi et à Alex pour la première fois,
j'ai dit que ce personnage devait travailler très rapidement à l'écran,
sinon le film ne fonctionne pas.
On doit tomber amoureux de Khalil
et de leur relation.
Si la relation ne semble pas naturelle,
si elle ne semble pas vraie, si on ne veut pas qu'ils soient ensemble,
ça ne fonctionne pas.
Algee et Amandla, vous avez apporté ça.
Tout a très bien fonctionné.
Et pour le reste du film, il n'est qu'à l'écran
que pendant environ dix minutes tout au plus, Craig ?
- Oui. - Oui.
Mais on s'en souvient tout au long du film.
Oui.
♪ ai vraiment eu de la chance, on était deux à faire le montage.
On a eu le temps de vraiment explorer leurs performances,
pour s'assurer qu'on avait le meilleur.
Autrement, on aurait pu avoir une course contre la montre
et outrepasser les meilleurs moments. Alors, c'était une chance.
Oui.
Je veux savoir pourquoi vous m'avez arrêté.
L'équilibre ici était d'essayer de démontrer la panique de la situation,
mais sans la dramatiser à outrance, parce que ces personnages
n'avaient aucun moyen d'anticiper ce qui allait se passer.
Oui.
- Je vous donne un ordre. - Khalil, écoute-le.
Et j'ai l'impression, pour moi, les deux incidents majeurs
étaient vraiment mes motivations.
Quand j'ai lu le livre et que j'ai parlé à Angie,
je me sentais comme Philando Castile et... Aller à Baltimore était mon inspiration
sur le plan de comment attaquer émotionnellement la scène.
C'étaient des incidents où la personne vient d'être arrêtée.
Ils m'arrêtaient, simplement.
On ne savait pas ce qui allait se passer.
Puis on le voit sur la vidéo, on le voit sur YouTube,
on le voit tel qu'il est en temps réel et tout devient incontrôlable.
♪ avais l'impression que c'était le moment où je devais ralentir les choses
et jouer en temps réel, comme quand Starr regarde...
C'est son point de vue. Son PdV.
Et puis, elle va regarder en arrière. Je reste sur cette prise un moment.
Craig, tu l'as fait instinctivement.
- Oui. - Puis, on revient
et elle cherche le téléphone.
Où est mon téléphone ?
Et c'était : "Où est mon téléphone ?" Donc, en temps réel,
on laisse passer l'émotion. C'est comme un suspense.
Retourne où il te l'a dit.
mais tu es honnête, parce que c'est exactement ce qui va se passer.
Je ne joue pas. Retournes-y.
Je me souviens, George, tu nous as dit de rester sur son point de vue
autant que possible. Vous remarquerez qu'on n'élargit jamais.
- On est restés dans la voiture. - On est restés dans la voiture.
- Juste là. Je m'incline, je bascule.
Si je sors de la voiture, je romps le terrain.
Je deviens objectif.
♪ ai couru si vite autour de la voiture, j'en avais mal.
- Mais on a continué. - Oui.
Silence, madame.
- C'est très émouvant. - C'était difficile à regarder.
Non.
Officier, il a besoin d'aide.
Oui, on a filmé ça pendant une longue nuit.
Oui, une très longue nuit.
- Juste cette scène... - La fusillade en elle-même.
- Cette fusillade. - Oui.
Aidez-le !
♪ ai fait beaucoup de prises. Pas beaucoup d'angles différents.
Juste beaucoup de prises, pour varier l'émotion.
Pour m'assurer qu'on avait l'émotion.
Amandla n'a jamais...
Tu n'as jamais dit : "On l'a eu ?"
Tu ne l'as jamais dit. Tu as continué.
Tu as conservé l'émotion. Tu as conservé...
- J'étais dans le personnage. - Oui.
Je pensais que c'était le plus important pour rester où on en était.
- Khalil ! - Merde ! Merde !
Khalil, regarde-moi !
On peut juste regarder et voir l'honnêteté sur ton visage.
Regarde-moi, allez !
Khalil, allez, regarde-moi !
Je suis là. Tu vas bien, d'accord ? Une ambulance est en route.
Je dois dire que ce jeune acteur qui jouait le policier,
c'était Drew Starkey.
N'aie pas peur.
Il a déjà joué dans un autre film de Fox, Simon,
et il jouait un personnage complètement différent.
On a toujours pensé
qu'il voulait être un jeune homme blanc avec du potentiel.
C'était un va-et-vient.
Devrait-il être plus âgé ? Une erreur de débutant?
♪ ai toujours dit que c'était le gars qui vient de regarder...
la couleur de la peau, et il a sauté sur ce fait.
Drew a vraiment senti et vraiment apporté une très grande émotion.
Après, il comprend que ce n'est qu'une partie
pour humaniser, parce que ça ressemble à un réel accident.
Quand il a tiré, c'était très rapide, sans aucune question.
Juste savoir que le gars noir est dans la voiture et son choix est fait.
Puis on voit le racisme, on voit les préjugés là-dedans.
Mais ensuite on voit qu'il recule.
C'est un petit moment, parce que j'avais encore une fois l'impression
qu'il y a toujours une dynamique entre tout le monde.
Et je voulais pouvoir la montrer, et Drew a vraiment permis ça.
♪ ai pensé qu'il ne devait pas rencontrer Khalil.
Qu'il ne devait pas rencontrer Amandla.
Il y a eu quelques fois où vous étiez dans le bâtiment
dans le bureau de préproduction.
Je m'assurais que vous ne le voyiez jamais, j'ai contourné ça.
Je ne voulais pas que vous vous voyiez avant ce jour-là.
Je pensais que c'était une soirée très émouvante pour tout le monde.
Dans cette scène, on voulait voir Starr lutter
pour essayer de blanchir sa voix afin de faire appel à ces détectives,
mais aussi d'être en dessous de la vérité, de tant de bouleversements émotionnels,
ce qui était vraiment difficile.
♪ ai beaucoup utilisé Kendrick Lamar comme outil pour la scène.
Je le citais souvent en référence.
♪ écoutais XXX et Fear.
Les thèmes de ces deux chansons sont vraiment pertinents pour ce film,
et la façon dont la communauté noire est terrorisée.
Je crois que c'était vraiment utile.
Non, je ne sais pas.
Parce que ?
C'est la scène qu'Alex a coupée, là. Tu te souviens, Craig ?
Et vous avez fait quelque chose que j'aimais,
où vous ralentissez la scène juste ici, à ce moment.
Et Regina dit, "Prends ton temps, quand tu veux."
Puis, on reste sur Starr.
On laisse ta transition...
Vraiment ?
Rester sur ta transition, je crois, est le moment charnière de la scène.
Prends ton temps.
Et on reste là.
Comme tu dis, on permet l'espace.
On laisse vraiment passer le temps réel.
Et ce n'est pas si difficile à faire.
Parfois, on saute dans tous les sens et on essaie de couper autour des acteurs.
- Mais on n'a pas à le faire, ici. - Oui.
Starr est Starr et la performance est là.
Cette prise d'Amandla était si brillante, la façon dont elle se transforme.
Une question sur le policier.
Merci.
Je pense que c'était surtout à propos de qu'est-ce que ça fait
d'avoir un puits d'émotion
qu'on essaie de contenir du mieux qu'on peut.
Elle a fini.
C'est notre introduction de l'oncle Carlos.
Tu la connais ?
Oncle Carlos est très important dans le livre.
Pour garder le temps, ne pas dépasser deux heures,
on a dû réduire la présence de Carlos par rapport au livre,
mais je sens son esprit, ici.
C'est un grand personnage.
Il était là pour Starr dans les premières années, quand Mav était absent,
quand il était en prison, dans les jeunes années de la vie de Mav.
Je m'en souviens, j'ai téléphoné à Angie pour lui dire
que Common jouerait le rôle.
Tu en étais très heureuse.
Et puis on a parlé un peu de garder Carlos en vie
le plus possible.
Oui. J'ai toujours dit que Carlos était basé sur des parents
qui étaient dans la police.
Et je voulais montrer la lutte fréquente que mènent les policiers noirs
et dont on ne parle pas.
Ils sont nombreux à dire :
"En uniforme, je suis considéré comme un vendu par certaines personnes.
Sans uniforme, je suis toujours un suspect."
Donc avec le personnage de Carlos, je voulais aborder cette nuance
de ce que cela signifie d'être un policier noir.
Tout ira bien, bébé.
Peux-tu me répondre ? On en parlait tout le temps,
le processus de ce livre et comment ça s'est passé pour toi là-bas.
♪ aime entendre cette histoire.
Comment s'est... Quand as-tu réellement...
C'était il y a deux ans, Angie, ou quelques années ?
C'était ma dernière année au lycée, ♪ ai eu l'idée d'écrire l'histoire.
Environ en 2011.
♪ ai fréquenté une école chrétienne privée bourgeoise majoritairement blanche,
dans le Mississippi conservateur, et je vivais dans le ghetto,
j'ai dû être deux personnes différentes, dans deux mondes différents.
Je dis souvent que je partais de la maison en écoutant Tupac.
En arrivant à l'école, j'écoutais les Jonas Brothers.
Ne me jugez pas.
Je pensais que je devais faire ça pour m'intégrer.
Mais Oscar Grant a perdu la vie à Oakland, en Californie.
Et Oscar est considéré
comme la première vraie affaire noire moderne.
Je dis "moderne", parce qu'Emmett Till est une affaire noire.
Tant de mes camarades n'ont pas compris la contrariété des gens d'Oakland.
Dans mon quartier, Oscar était l'un de nous.
C'était un ex-détenu, mais il essayait de changer sa vie.
Dans mon école, certains de mes camarades de classe pensaient
qu'il le méritait parce que c'était un ex-détenu.
Il aurait dû faire ce qu'on lui a dit de faire.
Toutes ces choses différentes.
Et dans ma colère et ma frustration,
je sentais que je pouvais faire brûler l'école
ou écrire. Alors j'ai écrit.
♪ ai écrit une nouvelle à propos d'un garçon nommé Khalil
et d'une fille nommée Starr, qui vivaient dans deux mondes différents,
comme moi.
C'est environ ainsi qu'est né La Haine qu'on donne.
Je ne sais pas s'il était ici ce jour-là.
Angie...
Tu étais ici ce jour-là, quand on a tourné cette scène ?
Je l'étais, parce qu'il y avait des cafards dans la maison.
- On s'en souvient tous. - Oui, et l'odeur.
On se souvient tous de l'odeur.
- Ça semblait réel. - Très réel.
♪ ai eu l'impression que c'était une dure journée, parce qu'elle devait l'être.
On devait tourner cette scène en quatre ou cinq heures.
Mais c'est un problème avec une partie de l'horaire.
Pas vraiment un problème, mais il y a tellement de bonnes choses
et on a plusieurs choses en cours.
La famille arrive. On présente en fait Mme Rosalie.
En même temps, Carlos arrive.
Et puis on a Starr qui a peur de qui sait ou de qui ne sait pas.
Toutes ces choses sont en train de se produire.
C'est cinq choses qui se produisent en une scène.
Il faut couvrir tout ça.
Il faisait chaud et on n'a pas pu avoir toute la scène.
On a dû déplacer la caméra.
On a dû la déplacer et tu as pu établir l'atmosphère.
Ce que c'est pour une famille noire quand quelqu'un décède
et que tout le monde vient à la maison.
On passe une journée juste à faire ça.
On fait... C'est l'atmosphère. On ne le voit pas à l'écran.
Donc je voulais m'assurer de capturer les sentiments
et c'était beaucoup.
Plutôt que de tourner cette scène en quatre heures,
ça a pris la journée. On a passé dix heures ici.
Et on avait encore une autre scène dehors...
- Oui. - On l'a fait rapidement.
Et beaucoup de dynamiques délicates.
Et même cette dynamique entre Carlos et sa communauté,
et sa difficulté en tant que policier noir de naviguer dans cette existence.
Mme Rosalie, je suis venu vous offrir toutes mes condoléances.
Et Pam et moi avons prié pour vous.
Merci beaucoup.
Si je peux faire quoi que ce soit, sachez que nous sommes là pour vous.
Donc, c'est Rhonda Johnson Dents qui joue Mme Rosalie.
Elle a fait un très bon travail. Elle était si naturelle
et elle a fait un très bon travail dans le rôle de Mme Rosalie.
Je suis désolée. Je ne peux pas venir.
C'est encore un truc de dernière minute.
On a décidé de retirer la musique de la scène. Tu te souviens, Craig ?
On avait de la musique en fond sonore venant de cet endroit.
On avait de la musique ici. Il y avait de la musique à l'entrée de Mme Rosalie.
- Ça semblait un peu trop. - Oui.
Donc on a juste enlevé des choses et on l'a joué en temps réel.
Et ça a créé une meilleure dynamique
que tu ne te sois pas montrée au rendez-vous de Chris.
C'est devenu plus gros.
- En congé administratif payé. - C'est tout ?
Et parfois, enlever la musique peut vraiment faire ça.
Oui.
C'est la scène qu'on a tournée en 45 minutes ?
Oui, 45 minutes.
Je me souviens de votre visage, toi et Regina.
Je suis venu vous voir. et j'ai dit : "Je suis désolé.
"On n'a pas beaucoup de temps."
Et puis vous aviez l'air de dire : "On l'a, on y va."
Parce que tu as dit être habitué à ça.
-'À travailler... - A la télévision.
Pas seulement ça. Tu m'as dit avant de dire : "Salut. On n'a...
"On n'a pas beaucoup de temps. On a beaucoup à faire."
- On va bouger. - Oui.
Donc, j'étais... On était prêts.
Oui.
Encore une fois, c'était notre énoncé de mission.
Vous comprenez ? Juste être prêts.
Le faire, collaborer, et travailler ensemble,
et faire ce qu'on a à faire.
- Pas besoin de se plaindre. - Oui.
Je me souviens d'avoir eu du mal à essayer de comprendre
exactement comment jouer l'émotion de la scène.
Et Russell m'a regardée et il a pointé son estomac.
- Et il a dit: "Que ça vienne d'ici." - Oui. Oh, bon sang !
Grand jury.
Et ça a tout changé, ça a changé la donne pour moi.
Oui.
Ce genre de choses finit aux nouvelles.
Je pense que c'était mon premier jour de tournage.
C'était ton premier jour de tournage, vraiment?
- C'était mon premier jour de tournage. - Wow !
♪ étais nerveux comme une pute à l'église.
Serai-je soudainement la pauvre fille du ghetto ?
C'est ici que ces deux mondes commencent à converger,
dans le graphique qu'on a créé.
C'est une chose à laquelle je pourrais apporter ma propre expérience,
juste parce que je suis allé dans une école privée blanche,
mais j'ai grandi dans un quartier noir de l'autre côté de la ville.
Je me souviens d'avoir à me cacher, surtout si j'avais des problèmes
qui n'auraient pas de sens pour mes pairs blancs privilégiés,
comme si je devais cacher ça afin de ne pas exacerber les choses.
Et là, c'est un peu où,
selon notre graphique,
commence Garden Heights...
Williamson commence à être un défi
à ce moment.
De ce point central,
les choses commencent à pencher vers Garden Heights,
et toi, tu commences à t'affirmer.
Je pense que c'est pour ça que tu te lèves à cette réplique "Poulet frit".
- Quoi ? - Quoi ?
On voulait voir un peu de Mav dans Starr, là aussi.
Je pensais juste que...
La façon dont elle s'est avancée.
Wow, c'est profond que tu dises ça, c'est intéressant.
C'est si drôle en tant qu'homme noir, en grandissant,
on a toujours ça comme un Noir... en tant qu'individu noir.
- On comprend ces trucs. - Oui.
Comme ça, en regardant ça, je me souviens être sorti de chez moi.
Et je vivais à Chicago, Ashland Boulevard.
Pour une raison quelconque, il y avait des Blancs
qui travaillaient dans la construction.
C'était environ en 1993.
Pendant que je sortais de chez moi et que j'allais à ma voiture,
il m'a regardé et il m'a dit: "Hammer !"
Je sais.
Je crois que parce que j'étais noir,
il a pensé que j'étais M.C. Hammer ou quelque chose du genre ?
Oui.
Les gens disent ces choses, ils ne comprennent pas comment.
C'est trop dur, tu sais.
Ce gâteau était bon, ♪ en ai mangé un.
Vraiment?
C'est un vrai resto.
C'est le TNT Baby Back Ribs.
Les images de la caméra, quand l'officier pensait qu'il allait chercher une arme.
Je pense que c'est là que ça devient vraiment insensé.
Je ne sais pas si c'est lié
à son récit fictif... Mais ce n'est pas le cas.
Ici, on voit une représentation de la télévision,
la façon dont les médias déforment comment ces événements se produisent.
Pourquoi ont-ils fait passer Mlle Brenda à la télé ?
Je ne sais pas. Je pense que c'est puissant, l'exploration,
la déformation des événements par les médias,
et on devient désensibilisés à eux, car on les voit à la télé de cette façon.
Oui.
- Quoi ? - Je t'ai vu partir avec Khalil.
Parfois, on devient hyperactif en tant que réalisateur.
On se sent, tous les soirs on rentre chez soi...
C'est toi, Starr.
et on pense à ce qu'on aurait pu faire de mieux.
Je me souviens, Craig. Je vous ai appelés, toi et Alex.
♪ ai dit : "Je ne sais pas si j'ai cette scène."
Je vous l'ai dit, toi et...
- Oui, tu nous l'as dit, à moi et à Dom. - Oui.
Je vous l'ai dit le lendemain, "On retourne faire cette scène."
Parce que je pense qu'on s'est trompés. Je ne sais pas pourquoi.
Oui.
Tu vas défendre Khalil ?
Tu n'arrêtais pas d'y penser,
comment faire mieux et encore mieux.
Exact
Je pense que c'était plus à propos de la relation,
où serait Kenya à ce moment précis.
Exact
Mais c'est une solution facile.
Ils ont coupé exactement là où il le fallait.
Et il s'est avéré que parfois le scénario est bon comme base,
parce que je n'avais pas vraiment besoin de toutes ces autres informations
- qui étaient en fait là. - Oui.
Et j'aime la façon dont Dom ou Kenya tiennent Starr responsable.
- Oui. - Oui.
Parce que je crois que Starr est dans un moment de faiblesse.
Elle ne sait pas quelle est son intention. Elle ne sait pas ce qu'elle doit faire.
Elle essaie de patiner et de passer inaperçue.
Ici, on introduit King, Anthony Mackie.
Il s'est fait tuer.
King est un personnage très important dans le livre.
C'est dur.
Et on voulait juste le garder en vie parce qu'il donne le...
C'est difficile d'oublier.
Ça permet de poursuivre l'intrigue.
Si elle parle, ça va nuire à mes affaires.
Donc elle ne devrait pas parler.
Et c'est une menace qui va revenir sur la famille,
ce qu'il a avec la conversation avec Mav.
Cela a donné l'intrigue et fait en sorte que l'histoire reste en mouvement,
parce qu'on a eu tellement de personnalisations.
Donc à ce moment,
Alex disait toujours à Craig, dans la salle de montage,
que c'est là que le film commence, en termes d'histoire.
- Oui. - Oui.
Ce qui commence à créer la tension.
- Oui. - Oui.
Donc, si l'histoire ne commence pas
avant 40 minutes dans le film,
je dirais : "Alex, on en est à 40 minutes dans le film
et tu me dis que l'histoire ne commence pas avant?"
Les personnifications et les relations,
voilà ce qui peut durer aussi longtemps.
Oui.
C'est ce qui arrive et on a une chance de laisser les choses se construire.
- Oui. - Oui.
Hé, Kenya.
Comment se passe ta vie de famille ?
Tout le monde attend que la scène se produise.
On s'est bien amusés.
Ce n'était pas dans le scénario original, n'est-ce pas ? Ça a été ajouté.
♪ aurais dû m'acheter ce magasin.
Qu'allais-tu dire, Russell ?
Il suffit encore de laisser l'air passer entre les deux.
Les laisser agir à l'écran.
♪ ai appris pour le copain de Starr.
Mec, tu sais comment ils font.
Est-ce que toi et Anthony avez discuté de cette dynamique ?
Non. C'était une belle chose.
On a tous les deux fait du théâtre.
Vous comprenez ?
On a simplement dit : "Laissons vivre."
Mais encore une fois, George nous a permis d'agir,
de laisser les choses se passer et de jouer ensemble,
ce qui était très amusant.
- C'est comme ça ? - C'est exactement comme ça.
Je me souviens, j'ai dit que je devais ajouter cette réplique du livre.
"C'est exactement comme ça."
On ajoutait régulièrement des répliques du livre.
Hé, Starr.
Souviens-toi de ce que je t'ai dit, d'accord ?
Vous verrez la coupure et le retour en arrière.
Même s'il y a une conversation avec Mav et King,
- on revient à Starr. - Oui.
C'est un truc subconscient de le garder dans son PdV,
même si elle n'est pas dans la voiture.
- Oui. - Exact.
Donc ça a vraiment marché.
Il ne lui fera pas de mal.
Oui.
S'il pense que Starr va le dire à la police.
C'était l'un des derniers jours de tournage.
Oui.
- C'était le dernier jour ? - Le dernier jour.
- C'était le dernier jour de tournage. - Cette scène ? Oh, wow !
Je ne m'en souviens pas.
Il n'y a pas d'attaches.
Il m'a laissé sortir. C'était notre marché.
Alors, Angie...
Donc cette relation entre Lisa et Mav,
cette scène était beaucoup plus longue.
On l'a coupée. Mais tu...
On a toujours parlé de s'assurer de maintenir les complications,
l'amour et la sexualité entre ces deux-là.
Carlos et moi avons déménagé de Garden Heights.
Tu te sentais plutôt bien avec ce que tu faisais avec Lisa ?
Tu sais ce que j'aime chez toi, George, c'est que tu me demandes toujours :
"J'ai bien réussi quelque chose ?"
Et beaucoup de fois, ça n'arrive pas avec l'auteur.
Donc, j'apprécie vraiment cela.
Je suis d'accord, il serait trop tard si je ne l'étais pas.
Je t'ai demandé après, tu sais.
Oui, mais non, cette dynamique était parfaite.
C'était toujours important pour moi qu'elle ait deux parents
qui s'aiment, mais qui peuvent être en désaccord l'un avec l'autre.
Mais ils s'en sortent bien, parce que le fait est
qu'ils essaient de faire ce qu'il y a de mieux pour leur famille.
Et c'est une situation si compliquée.
Alors je ne voulais pas...
Je ne voulais pas que ce soit simple entre eux.
Je voulais que ce soit compliqué, mais qu'ils s'en rendent compte.
Je ne sais pas si vous avez remarqué,
il y a quelque chose dont Starr et moi avons parlé.
Quand Starr s'est manifestée, parfois, le niveau de ta voix baissait.
C'était quelque chose qui a été fait intentionnellement.
Et on voulait que ça arrive tout au long du film,
c'est difficile, parce qu'on ne tourne pas toujours chronologiquement.
Mais garder les niveaux de voix de Starr selon son expérience,
ils s'approfondissent alors qu'elle est accablée par ces événements.
On peut regarder ça.
Et elle est stimulée par eux.
- Gumble Ghosts. - Je crois que je vais bien, papa.
Tu sais, c'était la scène où j'ai passé l'audition,
ça m'a vraiment plongé dans le scénario et dans l'histoire.
Ce père et ce fils...
La relation père-fille. Tu vois ce que je veux dire ?
- Oui. - C'est magnifique.
Tu sais que j'ai raison.
Oui, c'est...
C'est une scène qui avait de la musique, n'est-ce pas ?
Oui, on l'a enlevée.
- On l'a mise seulement à la fin. - Oui.
Elle n'en a jamais eu besoin
et on a laissé ça ainsi, car il s'agissait d'une scène charnière,
Cela nous ramène à...
Ça concerne la race en plein milieu.
C'est "THUG LIFE".
Le racisme pour moi fait partie du capitalisme.
- C'est une question d'argent. - D'argent.
- Cela nous ramène à l'esclavage. - C'est vrai.
Ça ramène loin.
Le capitalisme, tu en parles ici avec THUG.
Tu parles d'être en prison avec ton père,
c'est le capitalisme et la drogue.
Pourquoi vend-on de la drogue ?
Pourquoi tout ce que j'ai ressenti n'a pas vraiment été dit à l'écran,
dans une scène de trois minutes, dans un dialogue ?
Oui.
C'était donc une scène pivot de l'histoire.
Sinon, pourquoi tant de gens dans notre voisinage en vendraient ?
Et juste l'effet du père communiquant avec ses enfants,
VOUS comprenez,
et d'être brutalement honnête,
ce qui est basé sur la relation qu'ils avaient.
C'est pour moi...
Des frères comme Khalil et moi se font prendre.
Je n'avais pas compris la profondeur jusqu'à ce qu'on le tourne.
Ma mère m'a appris à nouer ma cravate. Tu vois ce que je veux dire ?
Et c'était tellement fort.
Oui.
Pas l'enseigner, mais il est capable de nouer...
Un homme est capable de nouer une cravate pour son fils.
- Tu comprends le symbole ? - Oui.
Et on finit en prison, un autre milliard de dollars d'agitation.
Et ils nous ont fait passer par là, comme nous sur un tapis roulant.
C'est comme ça que je finis en prison, avec mon père.
Tu es allé en prison avec ton propre père ?
Oui.
Tu as raison, George.
On a le bon morceau de musique qui a mis la table.
Il ne menait pas la scène. Ça n'a fait que soutenir la scène.
Il nous a fallu du temps pour le découvrir.
Oui. Dustin O'Halloran a réussi le coup pour nous.
Il a fallu combien de temps pour réaliser que la musique n'était pas nécessaire ?
Quand tu l'as vu pour la première fois ou...
La première musique qu'on a eue était si dynamique et engageante
qu'on l'a aimée tout de suite.
- Mais après un temps, on se dit que non. - D'accord.
Oui, alors on dit non-non.
Ce n'était pas la tentative qu'on a eue. Et on l'a donné à Dustin,
et il avait une nuance tendre et douce. qui vraiment...
Il a peut-être fallu
deux ou trois versions.
On l'a examiné pour un test de contrôle à Baldwin Hills avec de la musique.
- Vraiment? - Ça ne l'a pas touché.
Pourtant, tout le monde a adoré la scène. Ce n'était pas aussi honnête.
C'est comme si je leur disais comment se sentir alors que vous l'aviez déjà.
- Exact. - Oui.
Et il n'a pas ses fossettes.
Un petit bonjour à T.J. Wright.
Oui.
T.J. Wright, petit homme.
Teej!
Teej est vraiment mon petit frère.
Maman.
- Ça me tue toujours. - Ça me tue.
- Surtout à ce moment-là. - Oui, avec la musique.
Oui, c'était juste parfait.
Encore, c'est...
C'était une autre journée difficile.
Je me souviens que tu étais là, Angie, je m'en souviens.
Je crois que tu étais là. Je pense, n'est-ce pas ? Tu y étais ?
Je suis venu plus tard quand vous filmiez dehors.
D'accord.
Oui, parce que je suis arrivée sur le plateau et j'ai vu que...
Tous ces figurants étaient dehors et tout le reste.
On pourrait penser que c'est ce qui m'a touché.
Mais non, c'est en voyant ce signe surrégüse
qui disait Église du Temple du Christ,
parce que c'est quelque chose que j'ai inventé.
Et j'ai éclaté en sanglots et ma mère était juste là.
Elle a dit : "Ma fille, si tu ne te ressaisis pas..."
Mais je pense que c'était surréaliste.
Alors oui, c'était mon premier jour sur le plateau.
C'était encore une journée difficile. Tout comme la scène de Mme Rosalie.
C'est cinq choses différentes qui se déroulent sur la même scène.
L'introduction d'Ayesha, de King, de la menace King envers Starr,
Starr avec Khalil,
la relation de Seven avec sa mère.
Et surprendre les spectateurs avec la présence d'lssa, d'April Ofrah.
- Oui. - Oui.
C'est vraiment une scène d'ensemble.
- Oui. - Oui.
Il n'y avait juste pas assez de jours pour...
Ça devait prendre trois jours. On l'a tournée en un jour et demi.
Il faisait plutôt chaud ce jour-là.
Mais Dieu merci, tout le monde savait où aller.
Tout le monde était engagé.
Et à la fin de la journée,
l'important était d'obtenir ce dont on avait besoin.
- J'ai tourné beaucoup de films pour ça. - Beaucoup de films.
- On voulait ce dont on avait besoin. - Oui.
Comme ce plan juste là, on en avait trois.
- C'était trois gros plans de Mav et King. - Oui.
Et je pense qu'Elizabeth a dit: "D'accord, on a Key."
Hallelujah !
Mais je pense aussi, George,
c'est comme l'importance de l'angoisse à la répétition,
et les gens qui se réunissent et qui arrivent plus tôt,
pour qu'on puisse parler beaucoup du scénario et des relations
et de tout le reste. Alors quand de tels moments se présentent,
nous avons un orateur ici.
Les gens... Tout le monde sait exactement quoi faire.
- Oui. - Oui.
On n'a pas nécessairement répété ça du tout.
Mais c'est comme si on a fait tant d'autres préparations ensemble
qu'on est d'accord, on connaît les relations et la dynamique.
Oui.
On n'avait en quelque sorte pas besoin d'y penser,
parce que tout le travail de base était là.
Exact
Tout le monde est sur la même longueur d'onde.
Parce que tout le monde fait ses devoirs individuels.
On a pu collaborer et dire d'accord,
c'est l'histoire, on doit la dire ensemble.
- Oui. - Oui.
Que la police n'a aucune intention d'arrêter l'officier
qui a tué ce jeune homme,
bien qu'il y ait un témoin oculaire crédible.
♪ ai rencontré Issa à Culver City.
En fait, je lui ai donné le scénario. et on a eu une conversation.
Je savais qu'elle était très occupée à cause de l'émission
et d'autres trucs.
Nous y revoilà encore.
Mais j'ai toujours senti que c'était une jeune fille
qui est allée à Stanford, est diplômée de Stanford,
de Los... de Californie elle-même.
Elle avait un esprit
que je... Qui pouvait vraiment jouer April.
Et je me sentais comme beaucoup de jeunes...
Beaucoup de gens,
pas seulement les jeunes, l'admirent.
Et je savais vouloir quelqu'un
que les gens pourraient admirer, quelqu'un d'inspirant.
Et April semble être ce genre de personnage.
Issa a adoré le scénario immédiatement, elle est venue et a fait le travail.
Et j'aime que les gens... Au moins à ce stade de leur carrière...
Que ce soit différent de ce qu'elle joue dans l'émission.
♪ aime vraiment.
Ou comme une faiblesse.
- Oui ! - Oui ! C'est vrai !
La famille Harris et moi vous demandons de nous rejoindre
pour une marche pacifique jusqu'au poste de police.
La Division, c'est comme ça qu'ils gagnent.
- Ils s'effondreront sous l'unité. - Oui !
On se voit dehors après le service. Je vous remercie.
Amen ! Merci.
Merci, sœur Ofrah, pour des paroles si puissantes et encourageantes.
Tu as vu ça ? Comment le sait-elle ?
Ça doit être Mme Rosalie.
C'est ici que notre intrigue commence à converger.
Les gens commencent à découvrir
qui est Starr et que Starr est le témoin.
On a Djavan Johnson ici, qui jouer le rôle du révérend
de Chicago, Illinois. Je crois qu'il vit dans le sud.
Il a fait un excellent travail en tant que révérend.
Tout ça, c'est lui, l'improvisation,
et vraiment mettre plus le matériel vers l'avant.
- Qu'est-ce qu'on veut ? - Justice pour Khalil !
- Quand est-ce qu'on le veut? - Maintenant !
Quand on fait le travail de préparation pour ça,
on parle de ce moment comme étant le moment
où Starr traverse une grille et que tout change.
- Qu'est-ce qu'on veut ? - Justice pour Khalil !
- Quand est-ce qu'on le veut? - Maintenant !
Et cette grille, c'est ton regard. Je mets seulement la clé.
Juste tes regards, juste là, à Issa, juste là vers les enfants.
La taille de la foule.
Et tout ce que tu retiens
de tout ce qui arrive, c'est qu'on a juste essayé de faire de toi le centre
et de retourner vers la famille,
parce que vous êtes une unité.
- Alors, Craig, tu as coupé cette partie. - Oui.
Et le plus important était d'essayer d'utiliser la musique pour couper.
On n'a jamais vraiment changé le montage.
On a changé les petites choses, on a ajouté des trucs.
Mais ce qu'on a découvert...
Protestation pacifique !
c'est qu'on pense à la musique. et à l'importance de la musique.
Et je pense qu'Alex et moi en avons parlé.
On se taquinait et je crois qu'on a décidé ce qui se passerait
si on se contentait de retirer une grande partie de l'audio...
Il faut qu'on parte.
et juste jouer, être subjectif selon son point de vue,
juste de la musique. Et j'ai eu l'impression que tout est devenu parfait.
Viens.
Avec un peu d'audio par ici et par là.
Oui.
Ouais, c'est encore très tôt, on établitjuste l'objectif de Starr,
le gros plan de Starr, et beaucoup de nos tests.
Et on a eu l'impression que quand j'allais en caméra portable
et que j'utilisais une 50 ou 75 millimètres devant Starr,
tout devenait très puissant. ♪ étais comme connecté avec elle.
Donc beaucoup de ces gros plans dans la scène
ne font que mettre les lentilles devant elle, droit devant,
être avec elle en tout temps.
Pour le reste, j'ai quatre caméras en utilisation ce jour-là,
qui tournent toutes ces prises,
alors on avait beaucoup de matériel à regarder.
Un jeune homme noir tué par un policier.
Mais la clé était juste là, avec Starr et son point de vue
et ce qu'elle voit. par cette porte.
Et à chaque fois que tu ressentais ça, on s'est assuré de tout garder
de tous tes moments dans cette scène.
C'est vrai. Cette scène est un grand catalyseur pour le voyage de Starr.
Je suis ici avec les manifestants sur le chemin du poste de police.
Ce policier a tué ce garçon de sang-froid sans aucune raison.
Ce sont de vraies images qu'on a filmées, mais tout ceci est tiré de recherches,
donc on a refilmé beaucoup de ces trucs.
Et certains de ces trucs sont des images qu'on a vraiment utilisées.
Je crois que ça vient en fait d'une vidéo qu'on a utilisée
de Baltimore Ferguson.
C'est notre vidéo juste là, on retourne la voiture.
Ce qu'il reste de l'émeute qu'on n'a même pas vraiment utilisée,
qu'on a pu mettre dans le téléviseur.
Les balles ne savent pas où elles sont censées aller.
Maman, sont-ils fâchés parce que Khalil est mort ?
Oui, bébé.
On a ramassé ça, George, pour bâtir un moment pour Sekani.
On a compris qu'on voulait que tout le monde comprenne Sekani,
car ce sera utile plus tard.
Je veux juste vraiment remercier
Sandra Bland et la famille d'Eric Garner
pour nous avoir permis d'utiliser la photo et leur histoire aussi.
On a parlé au téléphone et ils m'ont permis
de vraiment utiliser les photos.
Parfois, avec Garner,
le tableau de ce qui s'est réellement passé est peu flatteur.
Mais je lui ai expliqué pourquoi c'était important de les montrer
et elle m'a beaucoup soutenu.
Et c'est la raison pour laquelle on a fait ce film,
pour avoir un éveil, être capable de réveiller les gens,
mais aussi les inspirer. Ils ont été très serviables
et je tiens à les remercier de nous avoir permis d'utiliser leur photo.
- Bonjour. - Salut.
Je peux entrer ?
Alors que la police enquête sur l'interpellation de routine qui...
Khalil ne peut pas parler pour lui-même. Il a besoin d'une voix.
C'est une belle révélation.
Lisa, écoute-la.
Starr, tu comprends ce qu'est un grand jury ?
Je me souviens de ce que j'ai ressenti lors de la première
protestation liée à une affaire noire
qui a dégénéré,
et il y a eu des pillages dans mon quartier.
Je me souviens de ce que j'ai ressenti, de m'enfermer à l'intérieur de ma maison
et de regarder les événements à la télé et de verrouiller toutes nos portes.
♪ ai pu apporter beaucoup
de ce sentiment... et de cette expérience.
Quand Khalil a été abattu, où étais-tu exactement ?
C'est exactement comme...
Il y a tant de scènes que j'adore dans le film.
Et c'est quelque chose... ♪ adore ce moment.
Je ne sais pas. Je crois...
Je crois que c'était...
♪ y pense depuis deux semaines, en fait,
parce qu'on me demande toujours : "Quelle est ta scène préférée ?"
Je me réfère toujours à cette scène.
Je pense que c'est peut-être parce que tu révèles enfin un secret.
Oui, Starr est vulnérable.
- Oui. - Avec Natasha,
tu évoques... C'est la première fois que vous parlez en fait de Natasha.
Oui.
Et quand on faisait le travail, avant qu'on ne parle de la façon
d'aller de l'avant
et de trouver son pouvoir et sa voix...
Elle doit presque vomir tout ce traumatisme
et ces secrets avant qu'elle puisse le faire.
Oui.
Mon autre meilleur ami a été assassiné quand on avait dix ans.
On jouait au basket sur le trottoir.
Oui, c'est une bonne transition.
Je pense que vous, Craig et Alex...
Vous m'avez dit de filmer ça.
"Il peut être bon de filmer la fusillade en tant que telle."
Et j'étais juste : "Oui, ce n'est pas dans le scénario
et je ne sais pas si on a le temps de le faire."
Et c'était : "Si tu peux."
Mais les enfants étaient dehors, un jour.
Ils étaient là et j'ai vite couru
de l'autre côté de la rue, en bas de la rue, et j'ai tourné très vite.
Et j'ai tourné en 48, au ralenti,
au cas où ce serait un peu bâclé avec la caméra ou quelque chose,
mais ça aide à ressentir...
♪ ai l'impression que dans le livre, Natasha est très importante.
Dans le scénario, on ne fait qu'entendre son nom.
Alors, comment établir un lien si on ne la voit pas ?
Starr, tu ne nous l'as jamais dit.
C'était un King Lord.
Regarde, tu as juste regardé...
C'est quelque chose que tu as fait instinctivement.
Oui.
Je pense que c'est à propos
du voyage presque parallèle de Starr et Mav
avec le fait qu'ils se sont retrouvés et ce en quoi ils croient,
au milieu de tous ces systèmes.
Et je pense que Starr a peur, elle a eu peur d'en parler
parce qu'elle ne veut pas faire de mal à son père.
Oui.
Et ils ont peur de leurs tentatives pour redresser les torts,
quels qu'ils soient.
Oui.
Tu étais jeune. Tu es jeune.
C'est une scène très calme. Je pense que quand Mihai et moi...
Mihai Malaimare... mon DP.
Je l'aimais pour ce qu'il a fait avec The Master avec P.T. Anderson,
et son travail avec Francis Coppola.
Je ne sais pas pour tout ça.
C'est l'un des rares PD qui utilise sa propre caméra.
Je voulais que cette scène ressemble au Parrain ou un truc du genre.
Les lumières du haut, qu'il fasse sombre parce que les lumières sont éteintes,
parce que Lisa a éteint la lumière,
mais j'aime le contraste.
Ils ne font qu'ajouter aux révélations de Starr
et le potentiel d'aller de l'avant et ce qu'on peut faire pour ça.
Je pensais... J'aime vraiment la musique
et ce que Dustin a fait aussi.
♪ ai juste senti que c'était une bonne collaboration de tous
en termes de performances, et l'aspect technique aussi.
Une scène calme, mais elle fonctionne, réellement.
Hé.
Et le calme permet au public de plonger dans l'histoire.
- Oui. - Tu vois ce que je veux dire ?
- Et de prendre le temps d'écouter. - Oui.
Et ce qui se passe.
- Oui. - Tout absorber.
Où étais-tu passée ? Tout le monde sèche. Allez, ma fille, on y va.
Dans beaucoup de ces conversations Je... Angie savait ce qui se passait,
mais juste notre situation... Je raconte toujours l'histoire...
Je me souviens t'avoir vu dans un court métrage,
il y a huit ans, c'était incroyable.
♪ ai toujours regardé ton travail tout au long des années.
Depuis le début, dès le premier jour, tu étais Mav.
- Exactement, oui. - Je...
♪ avais juste l'impression, on le sait instinctivement.
Et avec Amandla, c'était plus comme...
Elle lisait le livre en même temps que je le lisais.
Donc c'est devenu comme un partenariat.
Différent... En tant que réalisateur, on a le choix de qui on veut,
et puis on a le choix... Algee est venu en audition.
Mais j'ai toujours eu l'impression que tu étais Mav.
♪ avais l'impression que c'était toi.
Et tu es devenu le père sur le plateau, tu sais, presque,
de la famille et de tout le monde.
Mais c'était intéressant de voir
comment on se rencontrait à un buffet Four Seasons.
Et puis on est venus ensemble pour ça.
Qu'est-ce qu'il y a ?
Ce n'est pas juste.
Ouais. Je me souviens, on a eu notre première réunion.
♪ essayais... Tu disais : "Ouais, tu l'as."
♪ essayais de te convaincre que j'étais Mav,
et tu disais : "Oui, je sais. C'est bon pour toi, mec."
Oui.
Je me souviens que tu as fait...
Tu as fait un monologue pour moi, directement sur place.
Oui, du Roi Henri Il. Et c'est là que j'ai eu August Wilson.
August. Oui, bien sûr.
Et c'est là que j'ai eu beaucoup de
personnifications de Mav, son influence, et son raisonnement,
la façon avec laquelle Mav se déplace, que tout le monde peut voir.
- Oui. - Tu vois ce que je veux dire ?
Il doit la porter et il doit trouver le moyen de s'en débarrasser.
Oui. Oui.
Je sais que tu es venu à la Fox et ça faisait partie du processus
jusqu'à l'introduction au studio. Tu comprends ?
Mais une des choses que j'aimais, c'est ton idée des tresses.
- Oui. - Dès le premier jour.
- Et j'étais genre : "Quoi ? Wow !" - Oui.
Et j'adore ça parce que ça surprend. Tu vois ce que je veux dire ?
Cela me dit qu'en tant que réalisateur, on peut être surpris par un acteur.
Ce n'est pas toujours pareil.
- C'est vrai. - Mais les tresses m'ont frappé.
Tu comprends ? J'ai pensé que c'était une super addition, tu sais.
Oui, je veux dire, dans le livre, il était chauve,
mais je travaillais avec beaucoup de cheveux
et j'ai dit que les tresses, c'était... Je voulais montrer qu'il y avait...
Les tresses ajoutent toujours une autre couche de texture.
Je suppose que... tu sais...
Puis, on a dû revenir.
On a dû revenir autour de 2005, plus jeunes.
C'était un super appareil.
♪ étais genre, j'ai besoin d'utiliser tout ce que je peux.
Mais ce processus pour tout le monde...
Alors, quand Amandla a dit:
"Je lis ce livre", j'étais juste abasourdi.
Au moment où je t'ai rencontré, tu avais 18 ou 19 ans à l'époque ?
Je crois que j'avais 17 ans.
17 ans et tu lisais le livre inédit.
Et tu lisais le livre en même temps que moi.
Je ne connais pas beaucoup de jeunes de 17 ans
qui cherchent des livres ou qui lisent. Tu comprends ? Comme...
Je me souviens que tu es venue à mon bureau
et que j'ai été époustouflé par ton esprit et ton énergie
en ce qui concerne... Et ce que tu avais traversé.
Vivre à Inglewood et aller dans une école privée.
Et une des choses que j'ai apprises il y a longtemps dans Men Of Honor,
je pense... Je te disais
quand je travaillais pour Robert DeNiro... Vos acteurs sont vos partenaires.
Ils ne travaillent pas pour vous.
Qui d'autre exprimera ce que vous essayez de dire,
et même le faire encore mieux.
C'est ainsi qu'on a vite formé un partenariat.
- Un partenariat à part entière. - Un partenariat à part entière.
Encore aujourd'hui... Je ne peux pas... Tu es toujours Starr.
Je sais que tu me vois encore comme Starr.
Non, je veux dire, la nature collaborative de notre relation
m'a rendu si à l'aise d'essayer des choses et...
- Oui. - d'apporter des idées à la table.
Oui. Je pense que ça devient... Tu te synchronises.
Je pense que ce qui s'est passé avec Regina Hall...
♪ ai toujours eu l'impression... On raconte toujours cette histoire.
Elle a auditionné pour Notorious. Elle a auditionné pour Lil' Kim.
Et je lui disais toujours qu'elle n'était pas faite pour Lil' Kim,
mais son audition était incroyable.
♪ ai toujours l'audition en DVD pour Lil' Kim.
Parce qu'elle vient de Brooklyn.
Et j'ai eu l'impression que... Tu es déchiré, a Cause de...
Comment quelqu'un peut-il être meilleur et si bon,
mais pas fait pour le rôle ?
Alors je l'ai toujours gardée à l'esprit que je devais travailler avec elle.
Et quand le livre est sorti, je lui ai dit qu'elle était Lisa
et j'ai donné le livre à son assistante.
Je pense que c'est une personne qui peut tout faire.
La comédie, les drames...
Elle apporte un esprit sur le plateau,
qui garde tout le monde optimiste jusqu'au bout.
Et c'est ce que j'ai fait avec Regina et Anthony Mackie.
♪ ai travaillé avec Mackie...
C'est mon troisième film avec lui.
Il est toujours occupé, mais il me donne toujours quelques jours
quand il peut faire quelque chose.
Il faisait un film de Marvel à Atlanta.
Alors il nous a donné quelques jours.
Ils adoreraient le respect de savoir que le matériel est génial.
Savoir que Russell était génial. Savoir que la distribution était géniale.
C'était comme, "Hé, laisse-moi...
Je veux juste m'impliquer dans le projet."
Ça s'est passé ainsi avec Common et avec Anthony Mackie.
Si l'officier Macintosh était assis ici maintenant,
que lui diriez-vous ?
Je lui demanderais s'il aurait souhaité m'avoir aussi tuée ?
♪ aime certaines improvisations entre Lamar Johnson et moi.
Je crois qu'on a tout ce qu'il faut, ici.
Je crois que c'est dans la scène.
Voyons.
Vous avez vraiment besoin d'être hué comme ça ?
Comment crois-tu que je l'ai eu ?
- Je sais comment. - Maman !
C'est drôle.
Tout ça.
Je suis marqué à vie.
C'était juste Teeg... Juste de l'improvisation.
Très bien.
C'était un sous-produit de cette répétition.
Aller faire du karting, jouer aux jeux vidéo, au hockey sur gazon.
- Du temps en famille. - Du temps en famille.
Et merci d'avoir permis à Starr de briller, aujourd'hui.
Oui, Seigneur, et aidez-la à rester concentrée sur ses études.
Dire à Amandla de changer sa musique dans la voiture.
Merci pour ma famille.
C'est ce que j'allais dire.
Moi aussi.
Amen !
- Amen ! - Amen !
- Mange d'abord les légumes. - Je veux la sauce piquante.
Cette nourriture était bonne.
Oui.
Le nom du restaurant est K&K Soul Food
et c'est en fait un buffet.
Mais on l'a... On l'a un peu transformé en restaurant
et j'ai adoré ce moment d'improvisation
et de présentation de la famille.
Et encore une fois, ce regard... Juste Starr.
Ce n'est pas assez chaud ici.
Ces regards l'un vers l'autre,
c'était le point de départ de la scène.
- Je me souviens, Alex me disait... - Je crois qu'Alex a coupé ça, non ?
- Oui, Alex. - Il a dit avoir commencé par ce regard
et a travaillé à l'envers, ou quelque chose comme ça.
- Starr a fait des conneries, aujourd'hui. - Ne parle pas des enfants, King.
Tu vas avoir des problèmes.
- Tu es sur le point d'avoir les tiens. - Pourquoi n'essaies-tu pas...
Si je me souviens bien, Angie... ce livre...
Cette scène était à l'origine juste entre Mav et Starr.
Il n'y avait pas toute la famille.
On a décidé de mettre toute la famille ensemble au restaurant
pour qu'ils puissent tous en faire l'expérience,
pour qu'on puisse continuer à faire avancer notre histoire
et aussi nous aider avec Sekani plus tard, en voyant cette information.
C'est pourquoi ce changement était là.
Mais on a attrapé l'esprit de ce qu'il y avait là,
mais c'est un peu... légèrement différent du livre.
C'est vrai. Je pense que c'est mieux exécuté.
Jusqu'à ce que tu sortes la musique.
Très bien, allez. Allons-y.
Les mains contre le mur.
Ça va, Sekani.
Starr, tu respires. Respire, d'accord, bébé ?
- D'accord, il est réglo. - Sortez votre carte d'identité.
- Ma femme a mon portefeuille. - Où est-elle ?
Donne-moi mon portefeuille !
- Arrêtez. - Papa ?
Ça va.
Ça va, il est ici, officier.
Bon sang.
Le visage de T.J. me tue toujours. Teeg me tue dans cette scène.
Oui.
- Jusqu'à ce que vous relâchiez mon mari. - J'ai dit retourne à l'intérieur.
Non, monsieur. Mon père n'a rien fait de mal.
- Montre-moi tes papiers. - C'est un enfant !
Les réponses des enfants montrent leurs apprentissages.
Tu vois ce que je veux dire ?
Les parents leur ont fait intérioriser les leçons.
- Oui. - Tu comprends.
- Pourquoi tu ne lui parles pas ? - Non ! Sekani, rentre à l'intérieur!
Je crois qu'on l'a fait beaucoup de fois là-bas.
Je crois que oui.
Mais je me souviens d'un moment. Vous m'avez dit...
Tu as dit être un acteur
comme du jambon au miel.
Et tu as juste dit de simplifier un peu les choses.
Tu comprends ?
Et J'apprécie.
Cette scène est si puissante pour ce qui est de la manière
dont les médias sociaux ont changé notre culture de responsabilisation.
Oui.
Considérez ça comme un avertissement.
Oui, je pensais que ça avait marché. ♪ étais un peu inquiet.
"OK, 30 personnes ont sorti leur caméra ?"
Mais la façon dont vous l'avez tourné, ce n'est pas exagéré.
- Oui. - C'est juste un peu tangentiel.
- Oui. - Oui.
Ils ne sont pas au centre de l'attention critique.
Allez, viens. Allons-y, Sekani. Bébé.
Ce n'est pas dans le scénario. C'est... Ce n'est pas dans le scénario.
- Oui. - Il pleure.
Il l'a fait lui-même.
C'est incroyable.
Je m'excuse, papa.
C'est mon erreur.
Je n'aurais jamais dû passer à la télé. ♪ aurais dû me taire.
Tout le monde, sortez de la voiture.
Sortez de la voiture et alignez-vous sur l'herbe.
La scène n'a jamais changé. Tout ce qui a changé,
c'est le gros plan de l'épaule.
De l'épaule, oui. Les tatouages.
On ne savait pas ce que c'était, alors j'ai juste coupé ça.
Tout le reste est exactement pareil.
Oui.
De très bonnes performances de tout le monde.
"On voulait une fin immédiate à la brutalité policière."
Finissez-la.
"Et le meurtre des Noirs et des gens de couleur et des opprimés."
- Par quel moyen ? - Par tous les moyens nécessaires.
Alors pourquoi tu te tais ?
Qu'est-ce que ça dit ?
"Les raisons de vivre donnent des raisons de mourir."
Oui.
Toi, tes frères,
et ta mère êtes mes raisons de vivre et de mourir.
♪ ai donné à chacun de vous le pouvoir dans votre nom.
Seven : perfection. Starr : lumière. Sekani : joie.
Utilisez-le.
Alors quand tu seras prête à parler,
tu parleras.
Ne laisse jamais personne te faire taire.
La perspective visuelle de la scène est : ne te mets pas en travers de mon chemin.
Rester avec les acteurs.
Rester avec eux
et ne jamais vraiment... On a même pris en gros plan,
on a filmé la performance en gros plan. On ne l'a jamais utilisé.
On est restés avec vous tout le temps.
Tu te fous de moi ?
Non, non, non, non ! Attendez, attendez ! Trois points !
Oh, mon Dieu.
On voit ici... Une scène très importante.
Tu sais, Amandla, tu parles
du rôle des médias lors de l'introduction,
du quartier.
Ils montrent le pire.
Ils montrent la fusillade,
les pourcentages, les statistiques.
Parfois, ces statistiques explosent,
ou parfois ce sont de vieilles statistiques.
Mais habituellement, ils utilisent ces statistiques
juste avant de présenter la personne qui a été tuée.
Et quand le policier... Quand il y a un tireur,
ils expliquent à quel point c'était génial dans ce quartier.
Tout cela est filtré jusqu'à, tu sais, à Hailey.
Oui. Ici on voit que Starr n'a plus la possibilité
de se faire plus petite ou de ne pas se lever pour ce en quoi elle croit,
afin de s'intégrer dans ce monde de Williamson et de ses amis là-bas.
Brian est un bon garçon.
Les gens en font un monstre.
Il a peur de sortir en public, même pour un litre de lait.
Il y a eu des menaces de mort.
La vie de notre famille.
Alors, Sabrina Carpenter.
Il nous a fallu beaucoup de temps pour trouver la bonne Hailey.
Elle est arrivée à... C'est une des dernières personnes qu'on a vues.
Elle était juste vraiment très naturelle,
pas comme un méchant, juste comme une personne qui ne comprend pas.
Et je pense que c'était le meilleur moyen.
Jouer très simplement et le jouer très honnêtement.
On a passé beaucoup de temps à parler et à décortiquer le personnage.
D'abord, avant de pouvoirjouer,
il faut comprendre ce qui se passe avec les médias.
Ce qui se passe et le traitement, au fil des ans, des gens de couleur.
On a passé beaucoup de temps à parler de ça et à faire des recherches,
pour qu'elle puisse comprendre.
Elle comprenait beaucoup de ces choses.
Pour d'autres choses, elle n'y avait jamais pensé.
Et juste être ouvert à ça. Et une fois qu'on en parle,
on peut commencer à avoir
une performance très humaine.
Vous avez passé beaucoup de temps avec Megan, qui joue...
Qui joue l'autre personnage
- avec nous dans la scène. - Maya.
Mais vous avez juste passé beaucoup de temps ensemble
à établir une relation,
ce qui est bien aussi, je crois.
Tu sais quoi ?
Cette réplique, je l'adore.
Je ne t'ai pas traitée de raciste, Je t'ai juste posé une question.
Je pense que c'est très éclairant.
Oui.
- Défensive dès le départ. - Oui.
Au fait, la femme qui possède cette maison
s'appelle Kim Hollyfield.
Elle était géniale. Elle nous a laissés revenir deux fois pour cette scène.
Cette maison est gigantesque.
C'était tellement génial, elle en a une autre en bas de la rue.
Elle était très gentille.
On ne peut jamais se tromper avec le noir.
C'était notre premier jour de tournage.
Oui, ça l'était. Oui.
Tu vas être si belle pour le bal de promo.
Qu'est-ce qui se passe ?
C'était une scène intéressante.
Je m'inquiétais du temps et de la...
Combien de temps le film allait durer.
Je pensais qu'ils voudraient que je reste moins de deux heures.
Donc j'essayais de trouver quoi couper parce que tout était si lié.
Pour une version, cette scène n'était pas dans le film
avant de la montrer à Elizabeth. Et puis, certains cadres l'ont découverte,
on m'a dit : "Non, il faut cette scène."
Parce que cette scène est ce qu'Elizabeth peut...
C'est un peu comme une conversation entre sa fille et elle-même.
Donc cette scène n'était pas là. La raison pour laquelle on l'a coupée,
c'est que c'est en fait une exposition. Il est question d'une histoire de fond,
mais c'est une histoire de fond importante.
Je sais qu'on faisait des allers-retours. Je voulais la garder.
Je crois que Craig voulait la garder.
Alex voulait l'enlever. C'était un va-et-vient.
Mais elle est parmi les favorites du public.
Mais je suis d'accord, cette partie du film,
ça commençait à ralentir un peu.
Et on était juste... Beaucoup de...
Ce n'est pas proactif, mais c'est... Les gens adorent cette scène.
Elle est si bien jouée.
C'est ce que tu as fait avec papa ?
Et c'était original... La prise originale était plus longue.
Il y avait une tirade de Regina.
Elle parlait un peu plus de Lamar et...
Il y a beaucoup... C'était plus long, donc c'est plutôt court ainsi.
Oui. Oui.
- Tu sais, c'est dans l'intimité. - Oui.
C'est très beau.
Et en fait, je pense que sans cette information,
on n'aurait probablement jamais compris la dynamique de ce qui est arrivé.
- Oui. - Oui.
Que vous étiez séparés quand c'est arrivé.
L'amour que je partage avec ton père ?
Encore une fois, ce... L'amour que je partage avec... L'amour...
Et puis, Starr parle de ça, dès le début du film.
Et donc, on comprend d'où vient cet amour
et comment il a été établi, et comment c'est arrivé.
- Oui. - Tu comprends ?
Par essais et erreurs et... Tu vois ce que je veux dire ?
Oui.
C'est ce que la famille... C'est ce qui s'est passé dans la famille.
- Oui. - Exactement.
- Et ça semble réel. - C'est très réel.
On est de retour à Williamson.
C'est une situation très intéressante, ici.
C'était deux ou trois jours avant le montage du réalisateur
et j'étais confiant de la version.
On était en fait à deux-dix, deux-neuf,
et je me sentais très confiant.
On l'a présenté à des jeunes... des adolescentes du secondaire.
Je l'ai présenté en privé, elles ont vu cette première version.
Elles ont adoré la version. Elles avaient de petits commentaires.
Alors j'avais confiance.
Je crois que c'était autour de mon anniversaire, le 26 janvier...
♪ allais me coucher et ma femme, Esley, a dit : "Réveille-toi."
♪ ai dit : "Quoi ?"
Depuis un an, six mois,
elle essayait de me convaincre d'utiliser les médias sociaux.
Je n'ai jamais... Je n'avais pas de compte Twitter ou Instagram.
Je suis de la vieille école. Alors j'ai enfin trouvé un jeune homme
qui m'a ouvert un compte.
Ce type est d'Atlanta. Il travaillait gratuitement pour moi.
Juste un jeune frère. Et il a dit à ma femme
qu'un de mes acteurs avait dit quelque chose sur YouTube
il y a six ans au sujet de la race.
Je n'y ai pas vraiment pensé, parce que je pensais,
Keane Lolly, en fait c'est un YouTuber,
donc c'est évident, il y avait probablement fait quelque chose,
rapper ou quelque chose comme ça.
Il a probablement dit des choses, donc je n'en ai pas vraiment parlé.
Je n'ai pas regardé YouTube avant le lendemain,
et quand je l'ai fait, j'ai dit : "C'est un problème."
Et à l'époque, je ne savais pas quoi faire, comment répondre.
Lundi matin, je suis allé à la Fox voir le service de publicité
et j'ai dit : "Vous devriez... jeter un coup d'œil à ça."
Je ne sais pas quoi en penser.
Et puis, immédiatement, ça ne m'allait pas,
tout ce temps.
Et d'emblée, j'ai eu l'impression que Fox et moi...
Dès le départ,
quelque chose devait être fait.
À ce moment, Amandla...
À ce moment-là, tu finissais deux, trois films
et tu étais au Japon, en vacances.
On a dû attendre que tu reviennes.
Et quand tu es revenue, c'est là que cette conversation a commencé
sur le fait que Keane Lolly ne pouvait pas faire partie du film.
La première personne à qui ils ont parlé
et à qui je voulais qu'ils parlent, c'était toi.
Oui. Il y a pas mal de... C'est dur quand tu pars.
Quand tu affrontes un problème, quand on y met tout son cœur
et qu'il faut le refaire.
C'était vraiment difficile,
mais c'était évident. C'était évident pour moi et pour tout le monde
que le plus important
était la crédibilité et le naturel.
On y revient sans cesse, le côté naturel du film.
Et cela s'applique à tous les niveaux,
pour l'ethnicité et la mentalité de chaque personne impliquée.
Il était donc essentiel de veiller à ce que chaque partie soitjuste,
et tout le monde a soutenu le film de la bonne façon.
D'être noire ? Non.
Starr, je te l'ai dit, je ne vois pas la couleur.
Je vois les gens pour qui ils sont. Tout comme je te vois.
Si tu ne vois pas que je suis noire, tu ne me vois pas.
Oui. Une fois le choc venu...
Parce qu'il y a un type avec qui tu tournes un film
avec un... Pendant tout ce temps.
Je me sentais comme, quand tu fais les répétitions,
on sent et on se lie avec les gens.
Et on... On peut... On n'a pas eu beaucoup de répétitions...
Comparé aux autres,
Chris et Starr ont eu le moins de répétitions,
parce que l'accent était mis sur la famille,
sur d'autres choses et sur Khalil.
C'était beaucoup de monde. Tu as toujours été disponible.
Et toutes les répétitions que j'ai eues, tu devais être là,
parce que c'est le film de Starr, avec tout le monde.
Donc je ne voulais pas t'épuiser avec tout,
mais on a eu quelques répétitions, et c'était comme,
d'accord, ça fonctionne. Ça va comme je veux.
Mais quand... Deux jours avant la projection du film,
c'estjuste devenu un choc, et quand Fox a vu le film, ils ont adoré
et ils ont eu l'impression que ce serait une distraction.
♪ avais l'impression que ça allait être une distraction.
Après avoir eu la conversation avec lui
pour comprendre pourquoi il a fait ça, dit quelque chose comme ça.
Et c'est ce dont parle le film.
Ce que tu as dit, c'est ce que nous vivons.
Donc une fois qu'on a pris cette décision, comment aller de l'avant?
Et aller de l'avant était qu'on devait faire un nouveau tournage.
Ce qui est, allons,
on doit y retourner et retourner dans cet espace émotionnel.
Et une fois qu'on a dépassé ça,
il s'agissait de trouver qui jouerait le rôle.
L'une des choses qu'on a faites
a été de réduire à quatre personnes très tôt.
K.J. Apa était une personne qui était censée être en tête dans ce processus,
au départ,
parce qu'il n'était pas disponible à cause d'une émission de télé.
Maintenant, il était disponible et il est revenu.
Cette fois, on avait tout le temps pour les répétitions.
Et pour développer la chimie.
Et il était disponible pour nous et était comme un vrai soldat.
Je ne lui ai pas montré...
Je lui ai montré quelques scènes avec la famille,
parce que je voulais qu'il voie ce qu'était le film.
Craig, Craig, tu étais là, je lui ai montré une scène
- de l'autre personnage. - Oui, avec le visage brouillé.
♪ ai fait brouiller le visage. Je voulais qu'il voie où on en était.
- Et... - C'est l'une de mes scènes préférées.
Et c'était ça, et c'est là qu'il est entré en scène
et s'est rendu disponible pour nous.
Il s'en est sorti et c'est une personne fantastique.
- Oui, un gentil garçon. - Du fond de son cœur
Si réel. On a donc beaucoup de chance de l'avoir.
- D'accord. - C'est mon bébé, juste là.
- D'accord. Attends. - Il sait ce qui se passe.
C'est adorable.
C'est en une prise.
Donc, si on ratait, il fallait recommencer depuis le début.
- Une prise. - Aucune coupure.
Fait amusant, il faisait froid,
alors on a dû manger de la glace avant de sortir de la voiture
pour que notre souffle n'embue pas l'air.
C'est ce que vous avez fait ?
On gelait.
Il faisait vraiment froid. Il faisait froid cette nuit-là.
Bien sûr que non. Non. Ça ne suffira pas.
Vous êtes tous les deux morts. Excusez-moi.
Alors, qu'est-ce que ça fait, Mav, ça montre les préjugés de l'autre côté.
- Vous comprenez. - Tout à fait.
Papa, il n'a pas besoin de pourboire.
Quoi ? Tu dois donner un pourboire au chauffeur.
On a tous des opinions et certains préjugés.
Oui.
Hé ! Entre, entre.
- Salut, bébé. - Bonjour.
Chris ! C'est bien de finalement vous rencontrer.
Ce regard de reconnaissance de ce qui se passe.
Qui est-ce ?
Papa, voici Chris.
Qui est Chris ?
Chris est mon petit ami.
Tu as un petit ami ?
Tout ça, c'est deux performances différentes.
Je pense que le gros plan de Mav...
On a divisé l'écran, on a gardé Regina, l'ancienne performance,
avec la nouvelle séquence, seulement pour cette prise.
Et puis, Mav, juste là, c'est le tournage original.
Oui, c'est le tournage original.
Avant,
c'était un fait. "Allez, George. Garde ça pour toi."
Je crois que tu me le disais aussi, tu disais que c'était vraiment...
C'était comme si tu étais inquiet de retourner à cet endroit.
Ce que tu as fait était tellement nuancé.
Comme l'a dit Amandla, c'est difficile de revenir en arrière.
Je n'avais pas compris à quel point...
Comme on était bien ancrés dans ces personnages,
comme on était liés à ces personnages jusqu'à ce qu'on revienne pour le refaire.
Et on était dans un tout autre monde à l'époque.
- On était dans une zone. - On était dans une zone. Merci.
Ça m'a pris un peu de temps aussi, avec la nouvelle scène,
même avec K.J., aussi génial soit-il, comme la scène de la limousine.
Il m'a fallu deux semaines pour dire : "La nouvelle scène est meilleure."
Oui. Exactement.
♪ aimais tellement l'ancienne scène, parce que je l'avais vue si souvent.
C'était en fait...
Je pense qu'une grande partie du travail qu'on a fait était beaucoup mieux.
Oui, c'était vraiment beaucoup mieux. C'était complètement différent.
Plus nuancé
et c'est vraiment une autre version.
Je ne pense pas que quelqu'un verra un jour l'autre version.
Non.
Mais c'est cette nuance intéressante qui...
Une version jouait la fragilité et l'autre, la conscience politique.
Et le public a vraiment répondu à la conscience politique.
Je suppose que je ne t'ai pas donné le bon exemple d'un homme noir.
Je crois que ça va de pair avec l'idée... Faire briller ta lumière.
Je crois que c'est Starr éclairant tout le monde de sa lumière.
Éclairant Hailey, Chris, même Mav, ici, pour l'amener à comprendre.
♪ ai vite eu cette conversation avec toi.
Angie, je disais :"Voici une jeune femme, elle sort avec un Blanc."
Son expérience passée a été avec...
Son premier amour était un jeune Noir.
Et j'ai dit : "Où a-t-elle choisi, où est-elle allée ?
Comment te sens-tu par rapport à ça ?"
Et je me souviens, Angie, tu as dit :
""Elle pourrait être un peu des deux."
Tant que tu es fidèle à toi-même.
Baissez-vous !
Attends ! Non, non, non ! Maverick !
Dis à Starr de se taire ! Salope !
Vous n'avez vraiment pas accéléré cette voiture, Craig ?
Non.
On a fait bien des accélérations, mais pas ici.
- D'accord. - Pas avec les voitures.
♪ ai posé la même question
quand Mav approche de l'incendie à la fin.
- Quand l'incendie était... - Oui.
Tu arrives vite dans la voiture.
- Oui. - J'ai demandé à Craig :
"Avez-vous tourné une manivelle pour l'accélérer ?"
Je n'arrête pas de demander à ces gars...
Chaque fois qu'on arrive à la scène de mixage.
Je dis : "Elle arrivait vraiment si vite que ça ?
Tu te souviens quand Marty disait : "Hé, hé, hé, hé, tu dois..."
C'est vrai. "Ralentis."
Les voitures reculent comme...
Qu'est-ce que tu fais ? Entre.
♪ y retourne.
Quoi ?
Personne ne s'en prend à ma famille. Surtout pas le gang de King.
Ta famille est ici ! Et cette famille déménage.
Je ne veux plus en entendre parler.
On déménage !
- Je vais avec papa. - Seven, rentre à la maison !
Maverick, je t'en supplie. N'y retourne pas.
Et si King revient ?
- Je l'espère. - Maverick !
Maverick, tu as promis !
Papa!
Dans les scènes supprimées en Blu-ray,
vous verrez la version longue de cette scène.
- Exactement. - Oui.
Quand les gars de King approchent.
C'est l'une de nos scènes supprimées que vous pourrez voir.
Dab pour...
Oui, ce geste.
C'était ça, tu as trouvé ce geste le jour même, non ?
La manière dont tu l'as tronqué le rend plus fort.
Plus fort, oui.
Alors Angie, j'adorerais que... tu sais... Cette scène avec Carlos
est un moment crucial dans le livre.
Où... L'idée
était-elle juste d'explorer davantage l'origine dans le livre ?
C'était juste d'explorer ce que traversent les policiers afro-américains ?
Oui. C'est inspiré de conversations que j'ai eues avec des parents
qui sont dans les forces de l'ordre.
Quand des choses comme ça arrivent,
parfois je me tournais vers eux pour obtenir des réponses
et leur point de vue.
C'était l'idée même, voilà ce qu'on traverse
quand une telle situation se produit.
Et même si ça m'a donné une perspective...
♪ ai eu une réaction similaire à celle de Starr : ce n'est toujours pas bien.
C'est important en tant qu'écrivaine, quand j'écris sur de tels sujets,
d'explorer autant de facettes que possible.
Parce que quand j'écris le livre, je réfléchis.
Si quelqu'un dit: "Qu'en est-il du crime noir contre les Noirs ?"
C'est pour ça qu'il y a ce truc avec King.
Et les policiers noirs ? C'est pour ça qu'il y a Carlos.
Je voulais montrer le plus de points de vue possible sur le sujet,
pour qu'on puisse dire : "Non, ce n'est pas une question simple."
C'est au-delà du noir et blanc.
Mais tant qu'on n'en parle pas, on n'arrivera à rien.
C'était un point pour Carlos aussi. d'avoir ce dialogue avec Starr
et d'être ouvert et honnête à ce sujet. Et admettre ses fautes.
Et dans le livre, il lui fait même comprendre clairement
que ça ne le justifie pas.
Et il lui fait clairement comprendre qu'il devrait y avoir responsabilisation.
Oui.
Parce que tu crois voir une arme ?
Tu ne dis rien avant? Comme "Les mains en l'air" ?
Cela dépend. C'est la nuit ? Je peux voir ?
Suis-je en service seul ?
Aussi... Au moment où je l'écrivais, ♪ ai dû penser au fait que
mon cousin, qui était policier, pour moi, c'était un héros,
mais j'ai dû me résigner au fait que pour quelqu'un, il était méchant.
Et c'est une pilule difficile à avaler.
Plongez la main par la fenêtre...
Je pense que c'est le moment où Starr réalise que son oncle est son héros,
mais il pourrait très bien être le méchant de quelqu'un d'autre.
Je dirais : "Les mains en l'air."
Tu entends ce que tu viens de dire ?
♪ aime qu'il soit honnête avec elle et n'essaie pas de la protéger.
Moi aussi.
Non. Non, ça ne me semble pas compliqué.
La partie que les enfants ne comprennent pas.
- C'est compliqué. - Oui.
- C'est injuste, mais... - Oui.
- Ce n'est pas blanc ou noir. - Non, c'est compliqué.
Cette démarche, Russell.
Cette démarche... Oh !
Si tu as des questions, c'est ton droit.
Et tes parents seront là à attendre.
D'accord.
- Je t'aime tellement. - Je t'aime.
On a Dustin O'Halloran, encore une fois, sa musique,
on a aimé son travail, ce qu'il a fait dans le passé avec Lion.
Il a été nommé pour un Oscar pour ce film.
Et il m'a vraiment apporté une belle texture de travail.
La musique n'est pas encombrante,
mais c'est un grand moment pour Starr, de s'exprimer.
Et c'est une source d'inspiration. Mais il ne fait pas de cliché,
ou ne devient pas trop exagéré.
On est donc restés un peu subtils ici.
Le plus grand moment ici, c'est vraiment
ma caméra qui s'approche de Starr.
Et alors que ma caméra approche, un petit sourire s'installe.
Ce regard, juste là.
Khalil n'a jamais pleuré.
Vous pouvez entendre à ce moment-là,
l'instrumentation qui change légèrement,
parce qu'elle change. Elle le voit,
elle le sent, et elle a l'impression de faire la bonne chose.
Khalil ne possédait pas d'arme.
Khalil possédait une brosse à cheveux.
Khalil est mort en tenant sa brosse à cheveux.
Et si Khalil était encore en vie,
il serait diplômé de l'école secondaire.
On a vu la première scène, quand elle arrive à l'école,
quand elle retire le chandail à capuche.
Mais maintenant, ces deux mondes convergent.
Maintenant, elle met le chandail à capuche, elle embrasse...
Garden un et William un ne font plus qu'un.
Ombragé.
M'en remettre ?
Oui. T'en remettre.
Dans le livre, Angie, elle la frappe, c'est tout.
Non, c'est pour ça que j'ai essayé de maintenir autant de cette énergie
que je pouvais dans la scène.
Oui.
Oui, je pense que c'étaitjuste moi qui écrivais
ce que je voulais vraiment faire à ma vraie Hailey.
D'accord.
Cette ligne me tue.
Quoi, je suis la fille noire non menaçante ?
C'est ce que j'aime à ce sujet. Elle est vraie.
"Je suis la fille noire non menaçante ?"
"Oui, oui, oui, oui. Oui. Certainement."
Si honnête.
Oui. Le policier a vu une arme.
- Il a vu une brosse à cheveux. - Qui ressemblait à une arme.
Qu'est-ce que j'ai dans la main en ce moment?
Beaucoup de gens l'ont indiquée comme leur scène préférée.
Et dans ma main ?
Oui, c'est le moment.
Il est temps pour elle de se lever.
Ça ressemble à une arme, maintenant? Mets-toi à terre ! Maintenant !
À terre avant que je tire !
Ne bouge pas ! Ne bouge pas ou je tire !
Qu'est-ce que j'ai dit ?
Ne bouge pas ! Hailey.
Regarde-moi et cesse de pleurer.
C'était de Russell.
Oui.
Arrête de pleurer n'était pas écrit,
mais j'ai pensé aux scènes de Mav.
Mav n'a pas dit ça dans la scène de la voiture ?
Après le... Oui, il dit: "Arrête de pleurer."
Oui.
Starr. Hé.
- Juste là. - Cette démarche.
- Que veux-tu ? - Attends !
Tout ça juste là, derrière, c'est à l'arrière-plan,
derrière K.G., ce sont de faux arbres, grâce à Crafty Apes.
Ils ont créé les arbres,
parce qu'au moment du nouveau tournage, les arbres n'étaient plus là.
- Oui. - C'est vrai.
Elle réagit...
Tu veux parler de ta main.
Oui. J'ai vraiment bousillé ma main pendant cette scène.
Tout le monde a essayé de l'empêcher.
Ils disaient : "N'y va pas trop fort."
Mais j'étais dedans.
Mais j'étais correcte.
C'était dans la première version ?
Dans la première, on n'avait pas de coussin.
Et je leur disais :
"Amandla et moi travaillons ensemble depuis quatre semaines,
elle a fait des choses réelles.
Elle aime faire les choses en vrai, même si je lui dis de faire semblant,
comme, avec la main, elle va frapper pour de vrai."
Mais ils ne m'ont pas cru.
En fait, je me souviens que je suis monté dans la voiture
et j'ai dit : "Voilà ce que je pense qu'elle va faire."
Et je l'ai fait... Mais personne n'a rien fait,
ce qui est ma faute. Je dois juste leur dire de le faire.
Donc, il n'y avait pas de coussin.
Oui, il n'y avait rien sur le tableau de bord. Je l'ai vraiment frappé.
Mais ensuite, on a mis un coussin.
Ils se disaient : "On ne peut pas mettre un coussin là,
il sera dans la prise."
Puis, à mi-chemin, j'ai dit: "Ma main me fait vraiment mal.
Je crois que je l'abîme.
Tu es sûr que les coussins seront dans la prise."
Ils ont dit : "Non, ils n'y étaient pas tout ce temps."
Bon sang !
Et ça a vraiment alimenté mes coups de poing pour la suite.
Il y avait une crainte que tu te sois cassé la main.
Cette nuit-là... Il y a eu des appels toute la nuit. Ils pensaient...
- Ils pensaient que ma main était cassée ? - Ils pensaient que ta main était cassée.
Dieu merci, tout était correct.
Donc on a dû y retourner et le refaire. avec le nouvel acteur, avec K.J.
Cette fois, on s'est assurés qu'il y avait un coussin.
Iesha, que s'est-il passé ?
"Que s'est-il passé ?"
Tu as mouchardé et tu t'es fait botter le cul.
Mon bébé l'a pris pour toi.
H a saigné par terre et tout ça. Sortez-le d'ici.
Amenez Kenya et Lyric avec...
Et c'est là qu'on a fait un mélange,
certains des plans d'lesha proviennent du tournage original
et d'autres du nouveau tournage. Donc un croisé.
Panez!
Karen Kendrick joue Iesha.
C'est une actrice géniale. Elle est super.
Merde, il est revenu.
Allez, sortez par l'arrière.
Juste là, ce changement,
ils croient que c'était son plan.
Mais elle veut protéger ses enfants
et c'est comme ça qu'elle devait le faire. et la façon dont elle sait le faire,
mais on le voit qu'à ce moment,
et juste là, on voit le changement.
Hé, bébé.
On doit l'amener à l'hôpital.
Tourne à gauche, ici.
Toute cette séquence dans le West End...
À Atlanta.
Au bout de la rue, il y a le magasin de Mav.
Mais tout cela était pour expliquer
que parfois, peu importe ce qu'on dit vouloir faire,
les choses peuvent aller dans la direction opposée.
Et on le voit ici, avec cette information
et la partie cruciale de la scène...
C'est Chris, juste là.
Le petit truc là, que KJ a fait, c'est lui.
C'était sa compréhension
des choses qu'il voyait maintenant. d'un autre côté.
Je m'excuse, Starr.
Allons-y.
Je veux partir. Maintenant.
C'était un peu délicat,
parce qu'on voulait montrer à quel point quelqu'un a été blessé,
mais en même temps, ce point de l'intrigue était important,
donc on essayait toujours de trouver comment prendre soin de Seven,
de s'assurer qu'il y avait assez d'inquiétude pour lui.
Starr !
En même temps, Starr a ses problèmes.
Donc toute cette histoire de soulèvement, Angie nous l'a fournie dans le livre.
Mais tout ça avec les recherches et les différents individus.
On a tourné ça en l'espace de quatre nuits.
On a juste continué pour en tirer le meilleur.
Je pense qu'on avait environ 350 figurants pour chacune des émeutes.
Beaucoup d'entre eux ont été très favorables au film
et ont bravé le froid, parce qu'on tournait tard le soir.
Et selon mon expérience,
dans le domaine depuis 1997,
je n'ai jamais vu de figurants donner autant le meilleur d'eux-mêmes.
Oui.
- Ils ont été d'un grand soutien. - Oui.
Et ils ont été très respectueux de ton processus et du mien.
- Si respectueux. - Ils ne dérangeaient pas,
ils parlaient au bon moment, posaient des questions au bon moment.
Oui.
Et beaucoup d'entre eux sont revenus pour les reprises.
- Oui, ils étaient dévoués. - Oui.
Assure-toi qu'ils sont en sécurité, d'accord ?
Starr, je ne te laisse pas ici.
- Ils ont été d'un grand soutien, même... - Oui.
Juste en disant : "Bon travail, si tu l'as, on est derrière toi."
D'accord.
Merci.
Donc ce qu'on a fait,
on a été capables de vraiment briser...
ces différentes couches et personnages impliqués dans ce soulèvement...
Et puis il y a les conseillers municipaux.
Il y a des gens à vélo. Il y a des gens en fauteuil roulant.
Ce sont toutes les choses que j'ai vues dans mes recherches...
On a aussi créé ce site Internet
où les figurants pouvaient voir à quoi ressemblerait leur personnage,
que ce soit un dirigeant communautaire ou un policier de la Garde nationale,
des protestants ou des manifestants.
C'étaient donc des acteurs avec des intentions dans cette scène aussi.
Chacun avait une intention différente et une autre histoire d'émotions.
Et je pense que c'est ce qui rend la scène multidimensionnelle et nuancée.
Personne ne fait que tenir une pancarte.
Tout le monde avait une intention, pour que je sache où ils étaient.
M. le conseiller, je viendrais par là et je dirais ces bons mots,
parce que je sais que le contexte l'a déjà suggéré.
Alors c'est presque comme si j'avais 350 acteurs sur scène.
Ce n'étaient pas que des figurants, ils étaient des acteurs.
Et ils ont fait un travail important et ils ont donné une nuance à la scène.
Ils ne font que leur travail. Ne bougez pas.
Cette rue est juste en face.
C'est le bâtiment de l'autre côté de la rue, Georgia State...
Et d'autres parties sur la rue étaient sur Peach Street, centre-ville.
Donc on avait la salle d'attente à l'intérieur de l'université.
Et on leur a donné des costumes différents
selon les personnages qu'ils jouaient,
ils pouvaient y aller pour se réchauffer.
Et j'y allais aussi juste pour leur parler
et leur dire comment ça se passe, comment les choses se présentent.
Ici, il y a les trois caméras qui se déplacent.
Parfois, il y en avait une quatrième.
La caméra A, la caméra B, la caméra C tournaient différentes choses,
juste pour me donner du matériel.
Mais tout cela était pour avoir un point de vue différent.
♪ ai toujours l'impression que ce que j'essaie de faire,
c'est de toujours avoir une conversation avec mes monteurs,
avec Craig et Alex, les scénarimages.
Je faisais une liste des plans avant même d'arriver à l'endroit du tournage,
avant même d'arriver ici et de préparer la préproduction,
j'avais une liste dans ma tête.
Avant même de commencer le film, quand j'ai une liste des plans,
je commence à chercher des lieux, puis je regarde de nouveau la liste.
Alors c'est la deuxième fois.
Oui, bonjour, Angie.
Regardez Angie juste là. Angie.
On devait s'assurer d'avoir la bonne place là-bas, non ?
Oui, ça semblait parfait. Oui.
Je ne te l'ai pas dit, tu sais,
tu l'as senti la première fois que tu l'as vu.
- Ça te va ? - Oui.
- D'accord. - Oui.
Ça me va.
Maintenant, on doit le refaire, George.
Ce chandail était tout... Il y a toute une histoire à ce sujet.
Une tout autre histoire avec Khalil.
On a juste, on a senti que le chandail à capuche que je portais
n'était pas parfait pour ce moment.
Et je voulais porter autre chose,
mais on avait déjà filmé toute la séquence jusqu'à ce point.
Donc on a eu l'idée d'Angie me donnant ce chandail,
parce qu'on pensait que ce serait plus puissant qu'elle porte un chandail
en hommage à Khalil.
Mon nom est Starr !
Parce qu'on avait la chemise de Williamson
et je me souviens que tu...
Tu m'as fait comprendre
que tu ne pouvais pas y être avec un Williamson.
Ce n'est pas un moment Williamson. Elle est elle-même.
Un chandail blanc à capuche.
Donc, tout ça encore une fois, vient de la liste de tournages faite tôt.
Mais quand j'arrivais sur le plateau...
Je la changeais, parce que les acteurs font des choses différentes,
mais ça me donne... Ma tête est...
Ça crée plus de travail, mais ça me permet d'improviser
et de me déplacer très rapidement,
parce que je peux signaler ce moment.
Tout le film converge vers ce moment, quand Starr est sur ce camion.
Nous n'arrêterons pas de protester !
Pour quelques-unes des prises, on a dû agrandir la foule.
Il ne s'agit pas de la façon dont Khalil est mort.
Pour que la foule semble vraiment grande.
De comment il a vécu !
Khalil a vécu !
Sa vie comptait !
Et là, juste là, on ajoute la musique,
- leur musique est basse. - Oui.
Mais il ne mène pas... Starr montre le chemin,
et on voulait que la performance continue de faire bouger les choses.
Khalil a survécu !
Une si belle musique, très belle.
Khalil a survécu !
Avancez.
Peu importe la direction...
peu importe à quel point nous crions...
ils ont refusé de nous entendre.
Donc tout ça ici... a été de nouveau tourné...
juste un petit peu, quelques prises là, avec Starr et Seven.
À l'origine, Chris était là, tout le temps où on a fait la scène
et ça fonctionnait à l'époque,
mais après le nouveau tournage,
on a pensé que ce n'était pas nécessaire qu'il soit là.
Même s'il était dans le livre.
Selon ma discussion avec Fox, plus tôt, et puis avec Angie,
on a pensé qu'on devrait se concentrer sur Starr
et vraiment rapprocher Starr et Seven.
Très tôt, lors du tournage d'origine,
je me souviens que Chris était là,
je me souviens d'être allé à Atlanta
et j'ai pensé : "Comment te sens-tu ?"
Elle a dit: "J'ai juste l'impression que tu m'as dit quelque chose."
Tu as dit: J'ai l'impression que Chris, ici, est un peu...
Il semble être une distraction."
Oui, on ne savait pas vraiment quoi faire...
on essayait de comprendre l'intention,
où était l'énergie s'il était là, quel était son but.
Et c'était difficile à trouver.
Et il étaitjuste là.
Donc avec la nouvelle distribution, on a eu l'impression
qu'il fallait peut-être le supprimer de la scène, dans cette petite partie.
Et le moment où il demande : "Que dois-je faire ?"
Tu lui dis : "Amène Kenya... Amène-les loin."
Et on s'est concentrés sur toi et Lamar et juste sur...
Une grande partie était uniquement concentrée sur Starr
et ça a vraiment fonctionné pour nous.
Attends.
On peut embarquer ?
Oui, allez, allons-y.
Mes yeux brûlent.
Et je veux juste pouvoir le voir dans les scènes supprimées,
vous verrez qu'on a la version de 15 minutes de tout le soulèvement,
tout est là-dedans,
parce qu'il y a tellement de bonnes choses qu'on ne pouvait pas utiliser.
On a découvert que plus je montre les pillages et le reste,
- plus longtemps j'étais éloigné de Starr. - Oui.
Parce que ces autres personnes le font et d'une certaine façon on est...
Plus on est loin de Starr, plus l'histoire commence à vaciller.
Oui.
Donc, on n'en avait pas besoin autant que je le voulais.
En tant que réalisateurje devais m'assurer que ce soit honnête et vrai.
Et puis il y a la question de raconter une histoire,
- on ne fait pas un documentaire. - Oui.
Viens m'aider à prendre ce lait.
Vite.
Verse-le sur son visage.
Tous ces gars sont géniaux.
James Jones joue le rôle de Goon.
Il a toujours eu de l'énergie sur le plateau.
Ça me rappelle un peu quelqu'un comme Mav.
Un des gars de Mav, on le voit tôt au magasin.
On y va.
Les disciples de Garden.
Oui.
- Un King Lord. - Oui, c'est un chef de bande...
Un King Lord converti.
Converti, oui. Voilà.
Maman a appelé.
Qu'est-ce qu'elle a dit ?
Starr, bébé, appelle-moi dès...
C'est à ce moment qu'on voit la plus grande peur sur leur visage.
Les mamans noires ont se pouvoir.
Et lancer des gaz lacrymogènes à la télé.
Je te jure, je vais t'arracher la vie, si tu ne m'appelles pas.
Il est temps d'aller au Mexique.
Tu sais très bien que le Mexique n'est pas assez loin pour maman.
- Merde. - Whoa.
C'est fou de penser que Chris était dans toutes ces scènes.
- Oui. - Il était vraiment superflu, finalement.
En plus, j'étais comme... le Mexique n'est pas assez loin pour notre mère.
- Oui. Oui. - Oui.
Merde ! Merde !
Oh, mon Dieu.
Lewis !
Le magasin est en feu !
C'est chaud !
- Whoa ! Whoa ! Whoa ! Regarde ! - Oh, mon Dieu !
Les enfants sont prisonniers à l'intérieur !
Au secours !
Je me demande s'il y a une autre entrée.
À l'arrière ! C'est à l'arrière !
Par ici !
M. Lewis et M. Rubin,
joués par AI Mitchell et Tony Vaughn.
Ces gars sont géniaux.
Au secours ! Au secours !
- Au secours, par ici ! - Par ici !
Hé, venez. Attention ! Attention !
Tu as la clé ? Tu as la clé ?
Inspire !
Tourne-toi. Ça va. Ça va, inspire.
Inspire, allez. Ça va.
- Starr ! - D'accord, allez.
- Seven ! - Partons d'ici.
Tu vas bien ? Tu vas bien ?
Je t'avais averti, Mav.
King 1
On a encore une scène
où il y a de multiples acteurs.
Merde, tu savais qu'elle le méritait !
- Ça se termine ce soir ! - Approche, Mav !
Allez !
Laissez mon père tranquille !
Sekani !
Sekani, lâche cette arme.
Sekani ! Pose l'arme parterre.
Teeg y a mis tout son petit corps et son cœur,
et c'était merveilleux à regarder.
Baissez vos armes ! Je suis policier !
T-H-U-G L-I-F-E.
C'est le moment.
La haine qu'on donne aux enfants détruit tout le monde.
Donc, voici toutes les nuances, la connexion
avec Khalil, avec Tupac,
l'information de Starr...
Et il s'apprête à détruire tout le monde.
Et Khalil sachant pour Tupac
pour avoir passé beaucoup de temps avec Mav au magasin
à l'arrière, l'histoire du livre
et comment tout cela se relie, la boucle est bouclée...
C'est la haine qu'on donne.
Et la relation avec Sekani.
Ma priorité, c'est d'être dans la tête de Starr,
j'ai toujours aimé comment on l'a laissée respirer. Juste là.
La laisser respirer, avoir la sensation qu'on fait partie d'elle, avec elle.
Non !
Combien d'entre nous doivent mourir avant que vous ne compreniez ?
Aucun.
Et comme à l'église,
comme avec Mme Rosalie,
on a la perspective de King.
Les policiers sont debout, là.
Vous avez la dynamique familiale, Starr et Mav,
et Starr et Max: au centre,
donc on a tous ces regards différents, une couverture différente à faire
et peu de temps pour y arriver.
Tout le monde était synchronisé. Il faisait froid cette nuit-là.
- On a bien réussi. Oui. - Oui, c'est vrai.
Il faisait froid.
Vous avez fait beaucoup de choses en un jour. Une nuit.
Cette scène aussi aurait nécessité plus de temps,
mais elle est très bien.
Et je savais qu'on le ferait.
Surtout avec la chute de King pour avoir mis le feu.
Tout le monde a parlé de ce qui s'est passé.
M. Reuben, M. Lewis.
Donc Angie, toute cette histoire à propos des mouchards,
Ton livre est... C'est l'une des premières fois que je vois vraiment
un auteur vraiment aborder le sujet dans une telle communauté,
et ça fonctionne vraiment.
♪ aime vraiment la façon dont ça résume un peu l'histoire.
Tu y as beaucoup réfléchi quand tu as écrit le livre ?
Oui. Oui.
♪ y pense beaucoup, quand je vais à l'école, que je parle aux enfants.
♪ étais récemment dans un centre de détention pourjeunes
et on a eu une grande discussion à propos des mouchards.
Et ils étaient... Ce garçon disait n'avoir jamais balancé personne.
♪ ai demandé s'il approuvait Starr d'avoir balancé le policier dans le livre.
Il a dit : "Oui." J'ai dit: "Quelle est la différence ?"
Il a dû y penser un instant.
Moucharder,
c'est plus compliqué que les gens peuvent le croire,
parce que c'est si souvent une question de sécurité
et c'est vraiment ce que c'est.
Donc, tout le sentiment de loyauté,
c'est que quand je balance quelqu'un dans ma propre communauté,
je fais de l'ombre à ma communauté. Et dire que c'est mal.
Oui, c'est mauvais, mais c'est une chose de dire que mon quartier est mauvais,
c'en est une autre pour quelqu'un d'autre de le dire.
Et je pense que moucharder est près de cet état d'esprit,
de ne pas vouloir jeter quelqu'un d'autre sous le bus
pour rendre les choses plus faciles pour le système.
Mais quand on en parle dans ce sens,
et ce que Starr fait dans le film et dans le livre,
j'ai eu tellement de jeunes qui m'ont dit : "Tu sais quoi,
je commence à penser que moucharder n'est peut-être pas si grave."
- Whoa. - Comme s'ils ne voulaient pas l'admettre,
ce garçon est venu me voir, il était genre : "Tu sais quoi ?
Tu avais un bon point."
♪ ai dit : "Merci, mon frère. Penses-y."
La dernière minute, j'adore ce petit ajout, Craig.
- Ciel. - On a déplacé Tupac.
Tupac était de l'autre côté, où Kendrick était
grâce à l'Art, Crafty H, on a déplacé ça.
C'est de là que vient ce sourire.
On avait pensé qu'il fallait se reconnecter à Tupac.
Il était aussi important
♪ avais la même impression que la baguette.
Avant, je me suis retenu pour la baguette. Je ne l'ai pas montrée.
- On a fait un dernier montage. - C'est vrai.
On a ajouté Khalil, il a dit qu'il n'avait pas la baguette
et le sourire revient.
Alors je me suis demandé pourquoi maintenir le public si loin de ça,
donc on a ajouté ce détail, pour connecter ça un peu plus.
Oh, donc il n'y a pas de baguette du tout à la fin ?
Oui, c'est là. Je la garde juste... Je l'ai gardée pour quand elle était là.
- Je comprends. - Oui.
C'est une chanson originale ?
C'est une chanson originale, oui, il l'a écrite pour le film.
Khalil.
♪ ai découvert que ce nom signifie quelque chose aussi.
Ami.
Je n'oublierai jamais.
Je ne me tairai jamais.
Je ne peux pas changer d'où je viens
ou ce que j'ai traversé,
alors pourquoi avoir honte de ce qui fait de moi ce que je suis ?
Et je vais continuer à être Starr.
Sans version deux.
Juste Starr.
Papa dit que mon nom me donne mon propre super pouvoir,
de l'utiliser.
Et c'est ce que je vais faire.
♪ ai toujours eu ces lumières sur Starr. C'est l'éclat de Starr.
Je dois dire cependant en repensant au processus,
c'était un processus intéressant parce qu'on a le livre.
♪ ai lu le livre en février 2016 et Amandla l'a lu en même temps.
Et quelques semaines plus tard, après avoir eu une conversation avec Angie,
j'ai pensé que ce seraient les thèmes, que c'était ça, l'histoire.
♪ avais l'impression qu'on était en harmonie.
Qu'elle avait la passion de me faire confiance,
gagner la confiance, gagner à voir l'importance de la passion.
Et une fois qu'on a vendu l'idée à la Fox,
c'était un processus de développement d'un an,
et ce processus, avec Amandla,
avoir un partenariat avec elle, une collaboration.
C'est un des films où j'avais l'impression
du début à la fin que c'était juste une vraie passion
et tout à fait naturel.
C'était l'une des premières fois que j'ai eu la chance de faire un film
comme je voulais le faire.
♪ ai eu les bonnes collaborations pour adapter, ou être impliqué
ou l'amener à un autre niveau, ou d'apporter la passion des autres.
Il en faut beaucoup pour faire un film. Une personne seule ne peut le faire.
Et même en ce moment, faire la version commentée.
Merci d'avoir été là,
parce qu'on l'a fait ensemble
et c'était un bon moment où on était synchronisés.
Et je pense que ça va avec le matériel.
Du matériel, Angie, comme toi écrivant ce beau livre
auquel je me sens lié depuis le début.
Donc je veux juste te remercier, Angie, pour avoir écrit de beaux personnages,
assez que je ne peux pas séparer les personnages de la vraie vie,
j'ai l'impression qu'ils sont vivants.
♪ ai l'impression qu'ils sont là et j'ai l'impression que Starr est là.
Je tiens donc à te remercier.
Et je veux...
Je veux vous remercier pour le travail que tout le monde a fait.
Personne n'a jamais dit "non" ou "George, tu fais trop de prises."
♪ avais juste l'impression
que tout le monde était en harmonie, parce que l'histoire était là...
On connaissait l'importance.
Oui.
Ce n'était pas juste comme si on faisait de la fiction.
Parce que ce n'est pas de la fiction.
On y mettait tout notre cœur, parce qu'on en connaissait le poids
et on savait que le matériel source était incroyable.
Alors c'était exaltant, c'était un privilège exaltant de pouvoir
donner vie à cette histoire et à ces personnages.
C'est la première fois que j'ai l'occasion
de collaborer sur un film.
Et juste en faire partie, ce que j'ai ressenti pendant sa création,
VOUS comprenez...
Pour moi, vous montez à bord et vous partez,
vous apportez vos idées d'avenir et vous les partagez,
voyons comment nous pouvons exécuter ça ensemble.
Comme Amandla l'a dit, on y a mis notre cœur et notre passion.
C'était un honneur et une joie.
- C'était un honneur et une joie. - Oui.
Je vous remercie, parce que c'est si évident
que tout le monde y met tout son cœur.
Je suis presque en train de pleurer, en essayant de...
Ce sont des larmes de THUG. C'est comme ça que je les appelle.
Mais non, c'est évident que tout le monde y met tout son cœur.
Je me souviens être sur le plateau, les figurants avaient des copies du livre.
Donc, du fond du cœur, je vous remercie.
♪ ai l'impression que je vous dois mon premier-né,
mais je vais le compter comme le premier livre né.
Merci. Merci. Merci.
Alors, vas-tu faire un prologue à Mav
ou quelque chose comme ça, dans le futur ?
Rien n'est sûr,
mais c'est peut-être mon troisième livre,
parce qu'on a un jeune homme de 18 ans qui a deux enfants.
Comment passe-t-il d'être
"tire d'abord et pose des questions ensuite"
au personnage qu'on voit maintenant.
Ce sera très probablement mon troisième livre,
Le prologue à Maverick,
et ça se déroulera dans les neuf mois menant à la naissance de Starr.
- Super. Ce serait bien. - Whoa.
- C'est génial. - D'accord.
D'accord. Quand en fait-on un film ?
- Je joue le père de Mav. - Oh, ciel.
- Il l'a déjà compris. - Oui. Oui.
- Je suis excitée. Je suis excitée. - J'adore ça.
♪ adore.
C'est génial.
C'était juste comme, tu sais, encore une fois...
On avait une bonne distribution et une bonne équipe,
j'espère que vous avez aimé la version commentée.
Le film sortira dans peut-être un mois et demi,
et j'ai hâte que les gens le voient
et aient des conversations à son sujet.
Tu dis toujours ce qu'il y a de mieux sur le fait d'avoir des conversations,
et c'est ce que j'espère que le film pourra susciter.
Je peux toujours t'appeler Starr, c'est d'accord ? Ou je dois arrêter.
Non.
- Tu sais que j'y répondrai quand même. - Oui.
- Mais tu sais quoi. - Je répondrai encore.
♪ espère que vous êtes prêts, parce que soyons des Noirs honnêtes,
on a ce truc où on associera toujours un acteur à un personnage.
Soyez prêts,
les Noirs t'appelleront Hailey, maintenant.
Je m'excuse en avance.
Tu sais qu'ils vont dire : "Pourquoi as-tu fait Starr comme ça ?
Du poulet frit, hein ?" Tu comprends.
- C'est vrai. - Oui.
Mais elle dit être prête.
- Oui, c'est bien. - C'est vrai.
♪ ai rencontré un grand entraîneur de basket, Poncho Hodges.
- Le voilà. - Bonjour à Poncho.
Poncho, quoi de neuf?
Mettre en place les sessions avec moi pour qu'on puisse avoir cette prise.
- Mais ça avait l'air assez crédible. - Oui. Ça s'est très bien passé.
Je suis si contente qu'ADN soit dedans.
Oui.
Main gauche, main droite. Je ne peux plus écouter cette chanson.
Tu ne peux pas, tu ne peux pas quoi ?
- On l'a entendue tellement souvent. - Oui. Oui.
C'était la chanson LA HAINE QU'ON DONNE.
Oui,
- écrite par Bobby D Sessions Jr. - Bonjour à Def Jam.
- Oh, c'est "La haine qu'on donne". - Oui, oui.
Il faut qu'on fasse une bande sonore, on a une bande sonore ?
- Oui, ils y travaillent en ce moment. - Je crois qu'ils y travaillent, oui.
Merci à Shamel Bell d'être toujours là.
♪ ai une chanson que j'ai écrite pour la bande originale.
- Oui, un film noir doit en avoir une. - Je suis sûr que...
Oui.
Def Jam sur le vrai.
Merci.
- Merci. - Merci.
LA HAINE QU'ON DONNE.
Traduit par Marjolaine Dulude